Ольга Рыжова из «Служебного романа», Нина из «Кавказской пленницы», Мария из «Формулы любви» — Светлана Немоляева, Наталья Варлей, Елена Валюшкина давно и прочно привязаны к этим образам. Тем сильнее эффект, когда встречаешь их в сериале, снятом уже в другую эпоху.
Десятилетия спустя включаешь проект совсем другого времени — и снова видишь знакомые лица. Только это не минутное появление в кадре: в некоторых сериалах разом собралось несколько артистов, начинавших ещё в СССР, и роли им достались отнюдь не декоративные.
Проектов таких набирается восемь. Какие-то вышли совсем недавно, какие-то — больше двадцати лет назад. Эффект, впрочем, один: смотришь новую историю, а рядом с ней вдруг оказывается человек из совсем другой кинематографической эпохи.«Не дождётесь!»: целый дом знакомых актёров
Начнём с примера самого наглядного. Сериал вышел в 2023-м, и уже ради одного состава можно включить первую серию: Светлана Немоляева, Наталья Варлей, Эммануил Виторган, Тамара Сёмина, Светлана Тома, Галина Стаханова и другие артисты старшего поколения.
Позвали их не на один кадр. Заметная часть сюжета разворачивается в доме престарелых, так что возрастные герои — в самом центре истории. Непривычнее всего, пожалуй, видеть рядом Немоляеву и Варлей.
У Немоляевой экранная биография началась ещё в детстве, а дальше были «Евгений Онегин», «Служебный роман», «Гараж» и десятки других работ. Варлей шла к кино кружным путём: сначала цирк, потом «Кавказская пленница» и внезапная всесоюзная слава, а уже после — актёрское образование и роль Панночки в «Вие».
Спустя десятилетия обе снова оказались в одном проекте — рядом с Виторганом, Сёминой и Томой. И вот что подкупает: авторы не делают вид, будто героям опять по сорок. Возраст не прячут, но и не превращают его в единственную характеристику персонажа. На выходе — не парад фамилий из прошлого, а живой актёрский ансамбль.
«Мастер и Маргарита»: состав, который сегодня собрать было бы непросто
Телевизионного «Мастера и Маргариту» Владимир Бортко снял в 2005 году. Уже по титрам можно долго идти от одной знакомой фамилии к другой: Олег Басилашвили — Воланд, Кирилл Лавров — Понтий Пилат, Александр Абдулов — Коровьев, Александр Филиппенко — Азазелло, Валентин Гафт — Каифа и человек во френче, Александр Панкратов-Чёрный — Стёпа Лиходеев, Валерий Золотухин — Никанор Босой, Василий Ливанов — доктор Стравинский. И это только часть.
Басилашвили и до этого давно был одним из самых узнаваемых актёров советского кино. Самхвалов из «Служебного романа», Бузыкин из «Осеннего марафона», Платон Рябинин из «Вокзала для двоих» — персонажи настолько разные, что временами не верится, будто их играл один и тот же человек. В «Мастере и Маргарите» ему достался Воланд. По его собственным словам из интервью, это была возможность сыграть демона с человеческими эмоциями и философским подтекстом — и один из самых ярких проектов поздней карьеры, шанс переосмыслить собственный образ после множества комедий.
Рядом — Гафт, Золотухин, Панкратов-Чёрный, Ливанов. Сказать про кого-то из них «вернулся» было бы неправильно: большинство продолжало работать и до этого. Просто в одном сериале вдруг сошлось столько людей, которых зритель привык видеть ещё в советских фильмах и на театральной сцене, что сам состав превращается в отдельную достопримечательность. Порой очередная знакомая фамилия мелькает раньше, чем успеваешь привыкнуть к предыдущей.
«Вампиры средней полосы»: Татьяна Догилева и Юрий Стоянов среди вампиров
Подобное сочетание в советские годы вряд ли кто-то мог вообразить: Юрий Стоянов в роли вампира, обитающего в Смоленске; Татьяна Догилева — в истории о Хранителях, древних правилах и сверхъестественных разборках. И всё же именно так устроены «Вампиры средней полосы».
Стоянов — это Святослав Вернидубович, он же дед Слава: не приглашённая на одну серию звезда, а один из центральных персонажей, вокруг которого держится заметная часть истории. У Догилевой — Ирина Витальевна, связанная с Хранителями.
Догилева ещё в советское время вошла в число самых узнаваемых актрис своего поколения: «Покровские ворота», «Вокзал для двоих», «Блондинка за углом» — картины совершенно разного настроения, и всё же её нигде не спутаешь. В интервью она говорила, что роль Ирины Витальевны стала для неё попыткой зайти на территорию мистики и фантастики после множества комедий.
Со Стояновым всё иначе. В СССР он уже был профессиональным актёром — работал в БДТ, снимался, — но настоящая всенародная популярность пришла позже, вместе с «Городком». Так что называть его именно звездой советского кино было бы натяжкой. Хотя человек он безусловно из той самой актёрской школы.
Любопытно другое: в этой вампирской компании ни Стоянов, ни Догилева не выглядят чужими. Дед Слава и вовсе стал одним из самых узнаваемых персонажей сериала.
«Старушки в бегах»: актрисы старшего поколения в центре истории
С возрастом у актрис всё складывается по одному и тому же сценарию: сначала главные роли, потом матери, потом бабушки, соседки и родственницы на несколько сцен. «Старушки в бегах» выигрывают уже самой задумкой — в центре три женщины, которые решают ненадолго сбежать от привычной жизни. Лиду играет Елена Сафонова, Катю — Марина Яковлева, Зину — Татьяна Орлова. Галина Беляева появляется в роли Полины, давней приятельницы этой компании.
Для многих Сафонова так и осталась Ольгой из «Зимней вишни», хотя в кино она пришла гораздо раньше и впервые снялась ещё школьницей. У Беляевой начало вышло совсем необычным: она училась в хореографическом училище, когда её заметили во время поисков актрисы для «Мой ласковый и нежный зверь». То есть известность пришла раньше, чем полноценное актёрское образование. Яковлева тоже много снималась в советские годы — её знают по десяткам картин конца 1970-х и 1980-х.
Но важнее здесь другое. Сафонова и Яковлева не играют мам или бабушек при главных героях — в центре событий находятся именно их героини. Казалось бы, мелочь, а разница огромная.
«ИП Пирогова»: Панкратов-Чёрный и Валюшкина среди героев нового поколения
«ИП Пирогова» — история из другого ряда. Ни классики, ни Булгакова, ни исторической реконструкции: современная семейная комедия про Веру Пирогову, которая начинает заниматься домашней выпечкой. Но и здесь рядом с героями нового поколения оказались Александр Панкратов-Чёрный и Елена Валюшкина.
Панкратов-Чёрный играет Виктора Павловича, отца главной героини, — и он не мелькает в одном эпизоде, а постоянно присутствует внутри семейной истории. У Валюшкиной — соседка Надя. В интервью актёр признавался, что роль оказалась для него неожиданной и интересной: хотелось показать, что отцы в современных семьях умеют быть и смешными, и по-настоящему заботливыми.
Забавно, что Панкратова-Чёрного большинство воспринимает прежде всего как актёра комедий 1980-х — хотя образование у него режиссёрское. У Валюшкиной своя экранная ассоциация: Мария из «Формулы любви». Фильм вышел в 1984-м, и партнёрами молодой актрисы там были Александр Абдулов, Семён Фарада, Леонид Броневой.
Проходит несколько десятилетий — и Валюшкина оказывается в совсем иной телевизионной реальности: вокруг бизнес, соцсети, семейные проблемы и быстрый комедийный ритм. Но ни она, ни Панкратов-Чёрный не выглядят здесь людьми из старого кино, позванными ради ностальгии. Они просто часть этой семьи.
«Ликвидация»: за Гоцманом легко не заметить ещё несколько знакомых фамилий
«Ликвидация» вышла в 2007-м, так что современным сериалом в буквальном смысле её не назовёшь. Зато это точно сериал новой российской телевизионной эпохи. Первым здесь обычно вспоминают Владимира Машкова и его Давида Гоцмана, следом — Михаила Пореченкова. Но если посмотреть на состав целиком, картина становится куда интереснее: Владимир Меньшов сыграл Георгия Жукова, Сергей Маковецкий — Фиму Полужида, Светлана Крючкова — тётю Песю, Олег Басилашвили — Старика.
Меньшова многие знают прежде всего как режиссёра «Москва слезам не верит» и «Любовь и голуби», хотя актёром он тоже снимался постоянно. В «Ликвидации» он уже не человек за камерой, а Жуков. Крючкова для старшего поколения накрепко связана с «Большой переменой» и другими советскими картинами. С Маковецким иначе: карьеру он действительно начинал ещё в СССР, но самые известные его экранные работы относятся уже к следующей эпохе.
Так что складывать всех четверых в одну коробку с надписью «звёзды советского кино» — слишком просто. Результат, впрочем, не меняется: начинаешь смотреть ради Машкова, а затем один за другим появляются Меньшов, Крючкова, Маковецкий, Басилашвили. И каждый нужен истории, а не просто машет зрителю рукой из прошлого.
«Динозавр»: режиссёр «Белорусского вокзала» в главной роли
Профессиональная биография Андрея Смирнова вообще не похожа на другие. Зрители последних десятилетий часто видят в нём актёра, но прежде всего он режиссёр — тот самый, кто снял «Белорусский вокзал», одну из самых известных советских картин о людях военного поколения. А десятилетия спустя он становится главным героем криминальной комедии «Динозавр» — Семёном Тимофеевичем Бабушкиным.
Смирновым дело не ограничивается: в сериале появляются ещё Светлана Немоляева и Александр Панкратов-Чёрный. Компания на редкость странная, но любопытная — режиссёр «Белорусского вокзала», Ольга Рыжова из «Служебного романа» и один из самых узнаваемых комедийных актёров 1980-х. И всё это внутри современного криминального сериала.
Название «Динозавр», конечно, само подталкивает к шуткам про возраст. Но примечательно тут другое: Смирнов не сидит где-нибудь на втором плане и не выдаёт молодому герою пару мудрых фраз — главный герой он сам. По его словам из интервью, роль Бабушкина дала интересную возможность совмещать актёрскую игру с режиссурой. Для артиста старшего поколения это куда интереснее очередного почётного камео.
«Идиот»: Чурикова, Басилашвили, Петренко, Смирнов и Боярский в одном сериале
Завершить подборку логично «Идиотом». Сериал Владимира Бортко вышел в 2003-м, князя Мышкина и Парфёна Рогожина сыграли Евгений Миронов и Владимир Машков. А вокруг них собрался состав, который сегодня читается едва ли не как отдельная энциклопедия актёрских фамилий: Инна Чурикова — Лизавета Прокофьевна Епанчина, Олег Басилашвили — генерал Епанчин, Андрей Смирнов — Тоцкий, Алексей Петренко — генерал Иволгин, Михаил Боярский — Келлер.
Для Чуриковой это был уже совсем другой этап: в кино она начала сниматься ещё в начале 1960-х, потом была Марфушка в «Морозко», «Начало», картины Глеба Панфилова и театр. Басилашвили через два года после «Идиота» снова оказался у Бортко — уже в «Мастере и Маргарите». Переход получился занятный: генерал Епанчин обернулся Воландом. А Андрей Смирнов в очередной раз напоминает, насколько условны бывают границы профессии: человек, снявший «Белорусский вокзал», в новом веке всё чаще встаёт перед камерой.
И подкупает здесь именно то, что артисты старшего поколения не отгорожены от молодых невидимой стеной. Нет чувства, будто есть отдельно «старые звёзды» и отдельно «новые». Все просто играют Достоевского. Пожалуй, лучший вариант такого соединения поколений.
Артистов из советской классики всё чаще можно увидеть в современных сериалах — и порой в самых неожиданных ролях. А вы замечаете такие знакомые лица в новых проектах или предпочитаете пересматривать старое кино?
ДЗЕН
Телеграм