Культовый детектив Станислава Говорухина «Десять негритят» 1987 года стал настоящим событием в советском кинематографе. Сам режиссер называл свою картину «первым советским интеллектуальным триллером», снятым по бессмертному роману Агаты Кристи.
Эта экранизация, одна из многих, отличалась особой атмосферой и точностью к первоисточнику. Но за кадром осталось немало любопытных историй, которые добавляют глубины и без того захватывающему сюжету.
Загадка считалочки: откуда взялись «негритята»
Сюжет романа Агаты Кристи, как известно, построен вокруг детской считалочки. Однако мало кто знает, что сама писательница не выдумала её. В середине 1860-х годов американский поэт Септимус Виннер создал песенку «10 маленьких индейцев».
Позднее английский поэт-песенник Фрэнк Грин переработал её, заменив индейцев на «негритят», посчитав это более привычным для британского общества. Песня даже была издана как детская книжка, учившая считать и знакомившая с правилами безопасности. Интересно, что в изначальной версии десятый «негритенок» выживал, женился и обзаводился десятью собственными «негритятами».
Роман-загадка: альтернативные названия и вдохновение
Роман «Десять негритят» был написан Агатой Кристи в 1939 году. В англоязычных странах он известен под названием «И никого не стало», так же называлась и пьеса писательницы, имевшая альтернативную концовку.
Исследователи полагают, что помимо считалочки, на сюжет романа повлияла пьеса Оуэна Дэвиса «Девятый гость» 1930 года, где гости также погибают один за другим от рук таинственного хозяина.
Версия Говорухина: самая близкая к книге
Детектив Агаты Кристи экранизировали целых 12 раз в разных странах. Версия Станислава Говорухина стала девятой по счету и по праву считается одной из самых точных и близких к книжному тексту.
В ней бережно сохранены место и время действия, характеры персонажей и, что особенно важно для поклонников Кристи, оригинальная концовка.
Режиссерский метод: создание напряжения
Перед тем как приступить к написанию сценария, Говорухин глубоко изучил три, по его мнению, лучших детектива: «Ловушка для Золушки» Себастьяна Жапризо, «День Шакала» Фредерика Форсайта и «В августе сорок четвертого» Владимира Богомолова.
Именно по ним он учился мастерству создания напряженной атмосферы в повествовании. «Там нет моря крови… Есть напряжение, животный страх. Зритель в ожидании… Я именно этого и хотел достичь», — вспоминал режиссер, и это напряжение великолепно ощущается на экране.
Атмосфера на площадке: «человек-радость» Абдулов
Несмотря на мрачный сюжет и напряженную атмосферу фильма, на съемочной площадке царило гораздо более веселое настроение. По словам Говорухина, во многом это заслуга Александра Абдулова.
Абдулов был единственным актером, кто не дочитал сценарий до конца, поскольку его персонаж погибает в начале фильма. Позже он заинтересовался личностью убийцы, но члены группы договорились не раскрывать секрет до окончания съемок. Артист не обиделся, но частенько появлялся на площадке, чтобы подшучивать над коллегами. «Мы его звали человек-радость. Всех растормошит, рассмешит, поднимет настроение», — рассказывал режиссер.
Опасные съемки: реальные риски актеров
Однако не всегда на площадке царило веселье. Некоторые сцены оказались по-настоящему опасными. Анатолий Ромашин из-за суеверия отказался сниматься в сцене гибели своего персонажа, доктора Армстронга.
Но даже для каскадера эта сцена обернулась травмами: разбушевавшееся море отбросило его на камни, поранив лицо. Пострадал при падении и дублер Александра Кайдановского. А Татьяна Друбич на съемках финальной сцены чуть не задохнулась по-настоящему, после чего следующие дубли отыграла гримерша.
Неожиданные зрители: напуганные туристы
Актерам удалось напугать не только зрителей в кинотеатрах, но и случайных прохожих. Для сцены убийства дворецкого Роджерса Алексея Золотницкого загримировали и попросили полежать на улице под дождем, «для правды жизни».
В таком виде его застали туристы, направлявшиеся к знаменитому «Ласточкиному гнезду». Особый эффект произвело то, что «убитый» артист внезапно приподнял голову и посмотрел на зевак, вызвав у них настоящий испуг.
География съемок: Крым как Негритянский остров
Работа над фильмом проходила в живописном Крыму и в павильонах Одесской киностудии. Основные события, связанные с таинственным Негритянским островом, снимали на территории архитектурного памятника «Ласточкино гнездо».
Чтобы замок был менее узнаваемым, часть его фасада перекрыли декорациями. Интерьеры же построили на студии. Природа Крыма послужила идеальными декорациями: катер, доставивший гостей на остров, отправлялся от причала в Гурзуфе, проплывал возле скал в открытом море (акватория Гурзуфа), а причаливал к скале Дива в поселке Симеиз. Крутую каменную лестницу тоже нашли в окрестностях поселка. Общий план острова в бескрайнем море создали с помощью макета, установленного в бассейне.
Внимание к деталям: скрип полов и штормовое море
Режиссер Станислав Говорухин уделял огромное внимание каждой детали, стремясь создать максимально правдоподобную и тревожную атмосферу. Татьяна Друбич вспоминает: «Говорухин меня измучил открыванием дверей. Почему-то это было очень принципиально».
Для поиска нужного скрипа полов режиссер осматривал множество старых зданий, ведь записанный звук должен был нагнетать обстановку на экране. Случившийся во время съемок шторм также оказался на руку создателям: в это время сняли множество тревожных сцен, которые идеально вписались в повествование.
Личный вклад: рука режиссера в кадре
Станислав Говорухин не только руководил процессом, но и внес личный, почти незаметный вклад в загадочную атмосферу острова. Вспомните начальную сцену фильма: чья-то рука расставляет фигурки негритят на подносе.
Это сам Станислав Сергеевич. Узнать его в отражении может только самый внимательный и преданный зритель!
«Десять негритят» Говорухина — это не просто экранизация, а тонкая работа, где каждая деталь служит созданию неповторимой атмосферы. Истинные ценители классического детектива всегда найдут в ней новые грани.
Подписывайтесь на наши каналы и первыми узнавайте о главных новостях и важнейших событиях дня.
ДЗЕН
Телеграм