Винтажные «Мерседесы», костромские улицы вместо Москвы сороковых, наряды по оригинальным лекалам — второй сезон «Художника» строили как скрупулёзную реконструкцию эпохи. Но одна деталь в кадре не была ни бутафорией, ни новоделом: художник по костюмам Екатерина Невейницына принесла на площадку настоящий винтажный клатч из бабушкиного комода. Такие вещи не производят — их достают из семейных архивов.
Кострома вместо Москвы: как собирали 1946 год
Современную Москву под столицу сороковых не загримируешь: ремонт, пластиковые окна, кондиционеры — приметы сегодняшнего дня лезут в кадр. Продюсер Юлия Сумачева говорила, что с этим столкнулись уже в первом сезоне: аутентичных локаций почти не осталось, часть обстановки пришлось прятать за компьютерной графикой. Атмосферу 1946 года собирали по разным городам.
Монументальные улицы с ретро-автомобилями снимали в кинопарке «Москино». Там же, в хромакейном павильоне, запускали движущийся трамвай. По сообщениям, натурные сцены на декорациях Остоженки шли по соседству с площадкой другого ретро-сериала — «Атома», который в то же время работал с темой атомных разработок СССР. Рынок, реку, заводы и окраины нашли в Костроме: старая застройка там уцелела до наших дней. Коломну, где снимали первый сезон, повторно задействовать не стали сознательно — её ресурс, объясняли продюсеры, уже исчерпан. Интерьеры обустроили в павильонах, МГУ, Горном институте и старых московских квартирах.
260 нарядов и выкройки из журналов сороковых
Главная эстетическая нагрузка снова легла на костюмеров. В первой части наряды были мрачными и сдержанными, зато в продолжении Москва оживает: больше цвета, лёгких летних тканей, цветочных мотивов у героинь. Художникам запланировали около 260 новых образов — не считая гардероба персонажей, переехавших из первой части. Для Марины Александровой костюмы создавали по оригинальным выкройкам из журналов мод сороковых и подбирали модели под её цветовую гамму.
Аксессуары к историческим костюмам искали не только в архивных фондах, но и в семейных коллекциях.
Клатч из бабушкиного комода
Со старинными вещами на съёмках исторического кино обращаются осторожно: ткань от времени ветшает, и не каждый оригинальный аксессуар сороковых выдержит пару активных дублей.
«Но иногда предупреждаешь, говоришь: „Это винтаж. Пожалуйста, будьте осторожны“», — описывала Невейницына.
Вместе с клатчем на площадку попали ретро-манишки, тоже перешедшие ей по наследству. Клатч достался именно Александровой — костюмы для её героини художник делала с особым трепетом и признавалась, что одевать такую актрису одно удовольствие.
Настоящая винтажная вещь с собственной историей — не вчерашний реквизит. Рядом с ней не надо ничего наигрывать: осанка, жесты и ощущение времени появляются сами.
Из Екатерины II — в Люсю «33»
Марину Александрову привыкли видеть в образах утончённых и благородных героинь. Роль Екатерины Второй закрепила за ней статус одной из главных звёзд масштабного исторического кино. Тем неожиданнее было встретить её в ретро-детективе «Художник» — в роли дерзкой Люси по прозвищу «33». Откуда цифра? По легенде, которую Александрова пересказывала ещё на старте первого сезона, героиня нанесла мужу ровно 33 удара.
Александрова признавалась, что давно хотела вырваться из амплуа «правильных девочек»: злодейку, по её словам, играть интереснее, чем положительных героинь, — у таких ролей больше простора для характера. Бандитка стала исполнением давнего плана, а после первого сезона актриса говорила, что опыт ей понравился.
Но у острых ролей есть границы. Александрова отмечала, что принципиально отказывается от сцен, где её героине приходится убивать детей или отрекаться от Бога в кадре. Таковы её этические рамки при выборе неоднозначных и резких персонажей.
Лето 1946-го: шпион «Ювель» и старый долг
На дворе лето сорок шестого — с финала первой части прошло два года. СССР и США уже сошлись в секретной гонке технологий, а Москву накрывает волна дерзких налётов. По сути это ширма для агентов, которым нужно сорвать сверхсекретную советскую разработку. Охоту на шпиона по кличке «Ювель» ведёт майор НКГБ Михаил Рудаков — его сыграл Виктор Добронравов, заменивший в кадре команду МУРа во главе с героем Андрея Смолякова. Рудаков с тревогой понимает: предатель может оказаться среди его ближайших.
Критики отметили и смену жанрового фокуса. Первый «Художник» был локальным детективом МУРа о поимке банды уголовников, а продолжение с первых серий превратилось в глобальный шпионский триллер НКГБ — о противостоянии спецслужб в гонке ядерных вооружений.
Есть и воровская подоплёка. Сообщество авторитетов предъявляет Ливеру счёт за общак, который Художник спрятал у цыганского барона. По ходу сезона Люся пытается спасти Ливера от ответственности за пропавшие деньги — в том числе крадёт у собственного мужа сто тысяч рублей, подменив багажную квитанцию.
Люся возвращается, Сазонов «воскресает»
Во втором сезоне Люся обзаводится состоятельным мужем-застройщиком и пробует жить как обычная замужняя женщина. Мир этот быстро рушится — и героиня, уже оставившая криминальное прошлое, снова вынуждена вернуться к Ливеру. А на горизонте появляется «призрак» вроде бы погибшего Сазонова. Это возвращение режиссёр объяснял открытым финалом первой части.
«Художник» как один фильм из двух частей
Режиссёр Тимур Алпатов, поставивший обе части, само слово «сезон» не жалует: для него «Художник» — единый фильм из двух больших частей. Продолжать успешный проект он, по собственному признанию, опасался. Но после полутора лет работы со сценаристами убедился: история выходит даже звонче и напряжённее первой. Сценарий второй части написали Денис Каймаков, Константин Сухарьков и Ростислава Малыхина. Интригу Алпатов снова строил на неожиданностях: в первой части зрители расставались с героями внезапно — режиссёр решил удивить их и во втором сезоне.
Александр Горбатов, вернувшийся к роли Сазонова, радовался, что зрители очень ждали продолжения и истории дали толчок вперёд. В новой части, по его словам, нашлось место и любви, и ненависти, и верности стране.
Новые лица: Батю, Варя и перестановки в МУРе
Обновился и состав. Константин Лавроненко сыграл Батю: тот вернулся с войны и собирает банду из таких же, как он, — людей, не вписавшихся в мирную жизнь. Актёр признавался, что персонажи, расписанные только чёрной или только белой краской, ему неинтересны. Важно, чтобы перед камерой оказался живой человек со своими мыслями и чувствами.
Варю, новую сотрудницу Московского уголовного розыска, играет Соня Присс. В форме ей довелось сниматься впервые — и, по словам актрисы, форма помогает держаться прямее. У героини сразу две линии, любовная и детективная. «Это очень интересный для меня персонаж, такого я ещё не играла», — описывала её Присс. Актриса признавалась, что была большой фанаткой первого сезона и после приглашения на пробы «пулей помчалась» в проект. А милицейская форма 1940-х из настоящих исторических тканей оказалась куда комфортнее корсетов и кринолинов из её прошлых костюмных картин вроде «Серебряных коньков».
Перемены случились и в МУРе. Пост Ефимыча, героя Андрея Смолякова, занял Пульнер — герой Сергея Газарова, а Костенко (Кирилл Зайцев) при новом начальнике оказался первым помощником. Наконец-то у героя появилась любовная линия: в первой части его напарницей была овчарка Агна, которую в одиннадцатой серии отравили. Готовясь к роли, Зайцев заново посмотрел «Место встречи изменить нельзя» и вернулся к книге братьев Вайнеров. Участие в проекте он считает продолжением традиций той картины.
7,7 на Кинопоиске и спорная отсылка
Цифры складываются в спокойную картину. У сериала в целом на Кинопоиске — 7,7 балла и свыше 113 тысяч оценок, копившихся с 2022 года. У второй части на MyShows — 4,26 из 5, почти как у первой. Критики планку засчитали: в «Вечерней Москве» писали, что продолжение едва ли не перекрывает первую часть. Правда, прямую отсылку к «Месту встречи изменить нельзя» в сцене задержания рецензент счёл спорной.
Были и претензии. Зрители находили исторические ляпы — вплоть до английского чая в пакетиках в милицейском отделе середины сороковых — и жаловались на кровожадность сценаристов, «почистивших» персонажей. Показательно другое: в заметных отзывах не было претензий к костюмам и винтажному реквизиту. Ляпы находят в бытовой мелочи, а не там, где команда работала с особым вниманием.
Почему настоящие вещи в кадре убеждают
«Художник» держит не только сюжетными поворотами. В нём много внимания к мелочам: архивные выкройки, съёмки в сохранившейся Костроме, семейные вещи на площадке. История бабушкиного клатча объясняет, откуда берётся правдивость в кадре: когда за вещью стоит человек и его память, это видно без пояснений. А дотошность зрителей, заметивших чай в пакетиках, но не нашедших вопросов к костюмам и винтажу, только подтверждает: там, где команда работала с особой тщательностью, промахов не ищут.
Онлайн-премьера прошла 22 января 2026 года. Телепремьера состоялась 26 октября на «Россия 1» в 21:30, показ продолжается.
Историческое кино часто обсуждают по деталям: одних цепляет сюжет, других — ткань, крой и вещи с биографией. А что для вас важнее в таком сериале: интрига или ощущение подлинного времени?
ДЗЕН
Телеграм