Хорошие отзывы ещё не гарантируют кассу. Триллер может утонуть из-за мрачного тона, неудачной даты релиза или слишком смелой структуры — а со временем оказаться в списке любимых. В этой подборке десять картин, чьи сборы давно расходятся с репутацией: одни дождались второго шанса на видео, другие — на кабельном телевидении и домашних релизах.
«Судья Дредд 3D»
В США «Судья Дредд 3D» стартовал с примерно шести миллионов долларов за выходные и быстро ушёл из кинотеатров. При бюджете в районе 45–50 миллионов мировые сборы остановились на 41 миллионе. Но те, кто всё-таки дошёл до сеанса, потом рассказывали о фильме знакомым. Карл Урбан почти не снимает шлем и говорит мало, действие заперто в одном высотном доме, а темп не отпускает ни на минуту. Для многих эта версия судьи Дредда до сих пор остаётся самой точной из экранизаций — и поводом пожалеть, что продолжения не появилось.
Производственная история тоже была непростой. Карл Урбан подтверждал: фактическим режиссёром выступал сценарист и продюсер Алекс Гарленд, а номинальный постановщик Пит Трэвис из-за творческих разногласий был отстранён от монтажа.«Дом игр»
«Дом игр» — дебютный полнометражный фильм драматурга Дэвида Мамета. Психологический нео-нуар, в котором преступный мир выглядит как большая искусная иллюзия. Линдси Краус играет успешную, педантичную и эмоционально закрытую женщину-психиатра. Она решает помочь пациенту на грани и лично разобраться с игроком, который держит его в долговой яме. Так она знакомится с обаятельным и хладнокровным мошенником Майком в исполнении Джо Мантеньи — и попадает под влияние его мира. Её завораживает, насколько точно шулеры считывают слабости людей и как виртуозно манипулируют ими.
Мамет пишет диалоги в фирменной отрывистой, почти музыкальной манере. Зрителя проводят через подтасовки, фальшивые денежные схемы и опасные психологические игры, где границы реальности и обмана стираются. В прокате конца восьмидесятых фильм почти не заметили. Для любителей сложных историй о мошенниках он до сих пор остаётся одним из самых точных и увлекательных примеров жанра.
«Полицейская тачка»
«Полицейская тачка» стала для Джона Уоттса трамплином. Продюсеры Marvel Кевин Файги и Эми Паскаль наняли его режиссёром «Человека-паука: Возвращение домой» после просмотра этой картины на «Сандэнсе». Их впечатлило умение Уоттса создавать напряжённый экшен при сверхскромном бюджете около 800 тысяч долларов.
Сам фильм — лаконичная история о сельской жизни под палящим солнцем Колорадо, среди бескрайних полей и пустынных просторов. Двое десятилетних мальчиков натыкаются на брошенный в овраге полицейский автомобиль с ключами в замке зажигания и решают угнать его для прогулки. Кевин Бейкон играет шерифа Кретцера — не чистого стража порядка, а человека, спрятавшего в пустыне тела и готового на любые меры, лишь бы вернуть машину до того, как пропажу заметят. Привычное обаяние Бейкона здесь исчезает: перед нами жестокий одержимый охотник. В прокате картина почти не собрала денег, но острая завязка, мрачный юмор и игра в кошки-мышки делают её сильным примером напряжённого триллера.
«Простой план»
«Простой план» 1998 года стал для Сэма Рейми заметным отходом от привычных ужасов. Вместо них — холодный, мрачный триллер о том, как жители маленького городка разрушают собственные жизни под давлением жадности. Два брата, которых сыграли Билл Пакстон и Билли Боб Торнтон, однажды зимой в сельской местности Огайо обнаруживают разбившийся частный самолёт, почти полностью засыпанный снегом. Внутри — более четырёх миллионов долларов наличными.
Торнтон получил номинацию на «Оскар» за роль социально неуклюжего и эмоционально уязвимого Джейкоба. В его игре смешались душевная боль и пугающие вспышки непредсказуемости. Бриджит Фонда сыграла беременную жену героя Пакстона — ту, что по мере развития событий всё сильнее убеждает мужа заметать следы.
До Рейми проект пять лет находился в производственном аду. Права и постановку в разное время пытались реализовать Майк Николс, Бен Стиллер, Джон Дал и Джон Бурмен, а на главные роли рассматривались Николас Кейдж и Брэд Питт. В итоге фильм не смог окупить даже скромный производственный бюджет и остался обойдённым вниманием широкой аудитории. Хотя среди ценителей кино его часто называют одной из лучших работ режиссёра.
«Поцелуй навылет»
«Поцелуй навылет» — режиссёрский дебют Шейна Блэка, который вывернул классический бадди-криминальный комедийный формат в острое, ироничное и саморефлексивное кино. Роберт Дауни-младший играет Гарри Локхарта: случайно попав на голливудский кастинг, тот оказывается втянут в настоящую работу частного детектива и начинает сопровождать язвительного и прямолинейного сыщика Перри в исполнении Вэла Килмера. Рядом — начинающая актриса Хармони Фейт (Мишель Монаган), чья лёгкая, но упрямая манера держаться не уступает мужским остротам. Вместе они погружаются в запутанное дело, где реальная опасность соседствует с абсурдными совпадениями.
Блэк насыщает сценарий прямыми обращениями к зрителю, пародийными приёмами нуара, неожиданными поворотами и жёсткими перестрелками на тёмных улицах Лос-Анджелеса. При этом сохраняет лёгкость и почти разговорный ритм. Картина вышла с минимальной поддержкой «Warner Bros», поэтому многие поклонники криминального кино открыли её позже — на кабельном телевидении и домашних релизах.
Дауни-младший не раз говорил, что именно роль Гарри Локхарта убедила Джона Фавро утвердить его на Тони Старка в «Железном человеке». Фильм, не собравший большой кассы, оказался важной точкой в возвращении актёра на вершину.
«Игры дьявола»
«Игры дьявола» — последний фильм Сидни Люмета. На закате карьеры режиссёр превратил историю неудачного ограбления ювелирного магазина в жёсткую семейную драму. Два брата в исполнении Филипа Сеймура Хоффмана и Итана Хоука, каждый со своими финансовыми и личными проблемами, решают провернуть дело, которое кажется им простым и безопасным: ограбить загородный магазин собственных родителей. План мгновенно выходит из-под контроля и оборачивается чередой жестокости, предательства и необратимых последствий. Мариса Томей и Альберт Финни дополняют ансамбль, где каждое столкновение героев ощущается как вопрос жизни.
Люмет намеренно ломает хронологию. Так постепенно раскрывается тайная проблема Хоффмана и полная неспособность Хоука выдерживать давление обстоятельств. Картина вышла в 2007 году и почти не нашла зрителя в прокате. Хотя именно её атмосфера, нервный ритм и беспощадное изображение человеческой слабости делают её одним из самых мрачных и жёстких американских криминальных фильмов своего времени.
«Три девятки»
«Три девятки» — жёсткая атлантская криминальная драма 2016 года, для которой Джон Хиллкоут собрал впечатляющий ансамбль. Банда коррумпированных полицейских и бывших спецназовцев в исполнении Чиветела Эджиофора, Энтони Маки, Клифтона Коллинза-младшего и других подчиняется жестокой русско-израильской мафии во главе с Кейт Уинслет. Чтобы провернуть почти невозможное ограбление правительственного объекта, они решают убить новичка-патрульного в лице Кейси Аффлека и спровоцировать городской код «тройная девятка» — сигнал «офицер ранен», который отвлечёт полицию.
На этом фоне появляется Вуди Харрельсон в роли неряшливого, немного безумноватого детектива. Он расследует предыдущее ограбление и вносит в и без того мутную атмосферу правоохранительной системы ещё больше странной, почти истеричной энергии. При бюджете около двадцати миллионов долларов мировые сборы едва превысили двадцать пять, а отзывы были смешанными. Но реалистичные уличные перестрелки, тяжёлая мрачная атмосфера и плотный, почти документальный стиль повествования заслуживают большего внимания у любителей жёсткого криминального кино.
«Нечто»
Летом 1982 года зрители предпочли светлого «Инопланетянина». «Нечто» Джона Карпентера собрало примерно 20 миллионов при бюджете в 15 и получило разгромные отзывы за мрак и жестокость. Через несколько лет картину начали пересматривать на видео — и отношение к ней полностью изменилось. Сейчас паранойя, практические эффекты и ощущение, что никому нельзя доверять, делают её для многих одним из лучших хорроров.
Курт Рассел в роли Макриди стал почти таким же узнаваемым, как сам образ существа, которое копирует людей. Отдельный парадокс связан с музыкой Эннио Морриконе. На фоне общего разгрома критики 1982 года её номинировали на «Золотую малину» за худший саундтрек — хотя позже она стала признанной классикой киномузыки.
«Зодиак»
«Зодиак» Финчер сознательно лишает привычного триллерного финала: дело Зодиака остаётся без однозначного ответа. Из-за этого и из-за длины почти в два часа сорок минут фильм плохо шёл в прокате — около 85 миллионов при бюджете от 65. Зрители, которые привыкли к быстрому раскрытию, часто выходили разочарованными.
Со временем именно отсутствие чёткой развязки, внимание к деталям расследования и то, как одержимость разрушает героев, стали главными причинами, почему картину продолжают смотреть и ставить в ряд лучших работ режиссёра. Для многих «Зодиак» — тот фильм, который лучше смотреть вечером дома: Финчер слишком перестарался с хронометражем, но подарил зрителям культовый триллер.
«Беги без оглядки»
«Беги без оглядки» — дикий, пропитанный неоновым светом криминальный триллер Уэйна Крамера с Полом Уокером. Он больше напоминает мрачную сказку, чем обычный гангстерский боевик. Уокер играет мелкого нью-джерсийского преступника Джои Газелла, привыкшего прятать «грязное» оружие у себя в подвале, вместо того чтобы избавляться от него обычным способом. Всё летит к чёрту, когда соседский мальчишка, запуганный и доведённый до крайности, крадёт один из этих пистолетов и применяет его на своём жестоком отчиме.
Дальше Джои проводит одну безумную ночь в погоне за этим стволом по всему городу, лавируя между мафиози, копами и другими людьми. Фильм периодически срывается в откровенный кошмарный гротеск. Особенно сильно выстреливает середина картины, где Вера Фармига в роли жены Джои выдаёт яростный по интенсивности эпизод. Он выводит историю за рамки стандартного экшна и добавляет ей настоящую эмоциональную тяжесть. Картина провалилась в прокате и быстро исчезла с экранов, но до сих пор остаётся одним из самых безумных и недооценённых полуночных просмотров середины нулевых.
У кинопроката своя логика, у домашнего просмотра — своя. Какие провалившиеся в кино триллеры вы открыли позже и стали советовать друзьям?
ДЗЕН
Телеграм