Кино умеет прятать будущих звёзд на заднем плане: человек без реплики и без строчки в титрах мелькает в кадре, а через несколько лет его лицо уже на афише. В «Вердикте» рядом с Полом Ньюманом в зале суда сидит будущий Джон Макклейн, в «Бананах» Вуди Аллена хулиганит в метро будущий Рокки, а сцену одной из самых востребованных актрис современности когда-то вырезали при монтаже. Дальше — семь историй о том, как начинались роли у тех, кого сегодня знают по имени.
Сильвестр Сталлоне: хулиган в метро, которого сначала не взяли
В «Бананах» Вуди Аллена 1971 года Сильвестр Сталлоне играет одного из хулиганов в метро. Без указания в титрах — и не в качестве кинодебюта. Вся сцена держится на физическом неравенстве: герой Аллена пытается противостоять людям, которые выглядят куда опаснее него.
По собственным воспоминаниям Сталлоне, кастинг он сначала не прошёл: ассистенты сочли его недостаточно угрожающим. Тогда 24-летний актёр забежал в ближайшую аптеку, смазал волосы вазелином, измазал лицо грязью, вернулся на площадку и лично напугал Вуди Аллена. После этого его утвердили.До «Рокки» у него уже были персонажи с именами: Стэнли Розьелло в «Лордах Флэтбуша» (1974), Фрэнк Нитти в «Капоне» (1975) и Пулемётчик Джо в «Смертельной гонке 2000» того же года. Сценарий «Рокки» Сталлоне написал сам и настаивал, чтобы главного героя сыграл он; фильм 1976 года поставил Джон Г. Эвилдсен. Рокки Бальбоа получает шанс выйти против чемпиона, но раскрывается и вне ринга — в квартире, на улицах Филадельфии, во время встреч с Эдриан. Собственный сценарий позволил актёру сыграть не только физическую силу, но и неловкость, привязанность, страх поражения.
Клинт Иствуд: лаборант с мышью в кармане
В полнометражном кино Иствуд впервые появился в «Мести твари» 1955 года — продолжении истории о существе из Чёрной лагуны, которое снял Джек Арнольд. Ему достался лаборант Дженнингс: небольшой комедийный персонаж, а не человек, которому предстояло остановить чудовище.
Микросюжет у него в кадре был свой. Лаборант теряет подопытную мышь, подозревает, что её съел лабораторный кот, а потом находит грызуна у себя в кармане халата.
В том же году он появился как пилот в «Тарантуле» и как Джонси в «Фрэнсисе на флоте» — лаборатория, гигантский паук и военная комедия ещё не складывались в знакомое амплуа. В 1959 году началась «Сыромятная плеть», где Иствуд получил постоянную роль Роуди Йейтса вместо разрозненных эпизодов. А в «За пригоршню долларов» Серджио Леоне (1964) его стрелок сталкивает две враждующие группировки: он мало рассказывает о себе, но выбирает, кому помочь и когда вмешаться. Лаборант участвует в эпизоде. Стрелок направляет историю.
Брюс Уиллис: статист в зале суда
В драме Сидни Люмета «Вердикт» (1982) молодой Уиллис сидит среди зрителей судебного заседания. Адвокат в исполнении Пола Ньюмана произносит заключительную речь, а будущему Джону Макклейну остаётся слушать — без реплик и без имени в титрах.
История принадлежит адвокату Фрэнку Гэлвину, который берётся за дело о врачебной халатности. Присутствие Уиллиса не превращается в самостоятельную роль: он слушает выступление вместе с остальными посетителями. Зато в той же массовке рядом с ним сидит ещё один будущий известный актёр — Тобин Белл, которому спустя годы досталась роль Конструктора, Джона Крамера, в хоррор-франшизе «Пила».
В 1985 году Уиллис начал играть Дэвида Эддисона в «Детективном агентстве „Лунный свет“»; роль Мэдди Хейз играла Сибилл Шеперд. Перед съёмками пилота актёры смотрели классические комедии, изучая диалоги с перекрывающими друг друга репликами, — теперь Уиллису требовалось перебивать, спорить и поддерживать темп разговора. В «Крепком орешке» 1988 года телевизионная разговорчивость осталась частью персонажа: нью-йоркский полицейский Макклейн язвит, спорит по рации и пытается остановить захватчиков здания. Голос, которому не нашлось применения в судебной драме, стал одним из инструментов сопротивления в боевике.
Дэниел Дэй-Льюис: два фунта в день и разбитые бутылки
Подростком Дэй-Льюис попал в драму Джона Шлезингера «Воскресенье, проклятое воскресенье» (1971). Сначала он играл в футбол на заднем плане в Гринвичском парке — и получал за это два фунта в день.
Затем Шлезингер выбрал троих местных мальчиков для другой сцены, и Дэй-Льюис оказался среди них. Мальчикам дали разбитые молочные бутылки и поручили повредить ряд припаркованных автомобилей. Два фунта были дневной оплатой первоначальной работы, а не отдельной наградой за разбитые машины.
Сам актёр позже вспоминал, что съёмки, где 14-летний подросток за два фунта в день царапал дорогие припаркованные машины около местной церкви, казались ему в детстве «настоящим раем». Позднее он получил три «Оскара» за главную мужскую роль — за «Мою левую ногу» (1989), «Нефть» (2007) и «Линкольна» (2012); третья победа состоялась на церемонии 2013 года. Тогда масштаб задачи был совсем другим: выполнить конкретное действие перед камерой, не выстраивая биографию центрального персонажа.
Арнольд Шварценеггер: от Геркулеса к молчаливому громиле
Шварценеггер сначала получил главного героя, а уже потом — безмолвного громилу. В «Геркулесе в Нью-Йорке», вышедшем в американский прокат в 1970 году, он сыграл Геркулеса, а в титрах его представили как Арнольда Стронга: сын Зевса покидал Олимп и оказывался среди жителей современного города.
В «Долгом прощании» Роберта Олтмена (1973) он появился среди людей гангстера Марти Огастина; детектива Филипа Марлоу играл Эллиотт Гулд. У Шварценеггера не было ни реплик, ни имени в титрах — в сцене он снимал рубашку вместе с остальными подручными, и его телосложение усиливало угрозу другого персонажа. По сообщениям в прессе, разговорных ролей ему тогда не давали из-за сильного австрийского акцента: в «Геркулесе в Нью-Йорке» его дублировал другой актёр.
В «Оставайся голодным» (1976) Боб Рейфелсон поручил ему культуриста Джо Санто. Герой готовится к соревнованиям, но не ограничивается тренировками: в гостях демонстрирует знание старинной мебели. За эту работу Шварценеггер получил в 1977 году «Золотой глобус» в категории «Новая звезда года, актёр».
Эванджелин Лилли: школьница у шкафчика, попавшая в кадр несколько раз
В хорроре Ронни Ю «Фредди против Джейсона» (2003) Лилли появляется как школьница возле шкафчика: у девушки нет ни имени, ни отдельной сюжетной линии. Пока Фредди Крюгер и Джейсон Вурхиз преследуют своих жертв, будущая исполнительница роли Кейт остаётся частью школьного коридора. Из-за особенностей съёмки массовки она мелькает в кадре несколько раз в разных местах: группе приходилось перемещать одних и тех же статистов из одной зоны в другую при проходках главных героев.
В 2004 году Лилли начала играть Кейт Остин в «Остаться в живых». Кейт переживает авиакатастрофу, но ещё до неё скрывается от правосудия, и сериал постепенно раскрывает её прошлое: поступки на острове приходится сопоставлять с событиями до катастрофы. Фоновому персонажу биография не требовалась — для Кейт она стала основой конфликта.
Позднее Лилли сыграла Хоуп ван Дайн в фильмах Marvel: в «Человеке-муравье и Осе» (2018) Хоуп действует как супергероиня Оса вместе со Скоттом Лэнгом. Вместо девушки у шкафчика актриса получила участницу заглавного дуэта, которая выполняет собственные задания и влияет на исход событий.
Аня Тейлор-Джой: роль, которой не оказалось в фильме
Тейлор-Джой участвовала в съёмках «Академии вампиров» 2014 года. Её роль обозначалась как Feeder Girl #1 — девушка, служившая источником крови для вампиров. Работа заняла один съёмочный день, однако сцену удалили при монтаже, так что найти актрису в окончательной версии фильма нельзя.
В «Ведьме» Роберта Эггерса, впервые показанной в 2015 году, она сыграла Томасин, старшую дочь пуританской семьи; после исчезновения младенца подозрения обращаются против неё. Вместо фонового участия актриса получила героиню, чьи отношения с родителями определяют развитие истории.
Эпизод из «Академии вампиров» остался съёмочным опытом, а Томасин стала экранным персонажем. «Начинала с массовки» — удобная формула, но попасть на площадку, остаться в монтаже и получить собственную историю не одно и то же.
А чью раннюю роль вам доводилось замечать только со второго просмотра?
ДЗЕН
Телеграм