29 сентября Алле Демидовой исполнилось 90 лет. Почти три десятилетия её имя было связано с Театром на Таганке — шумным, коллективным, легендарным. При этом сама актриса однажды сформулировала свой характер предельно ясно:
«Я вообще не очень хорошо отношусь к коллективу».
Этот парадокс многое объясняет в её судьбе. Демидова годами оставалась внутри одного из самых знаменитых театров страны, но постепенно искала всё больше собственной территории — вплоть до момента, когда выкупила у Таганки спектакль и создала свой театр. Хотя начиналась эта история совсем не со сцены.
Сначала был экономфак МГУ
Будущая звезда Таганки окончила экономический факультет МГУ и преподавала политэкономию. В театральное училище она попала не с первой попытки, зато Щукинское окончила с отличием. В дипломном «Добром человеке из Сезуана» Демидова работала с Юрием Любимовым, а в 1964 году вошла в труппу созданного им Театра на Таганке.
Со стороны это выглядит как идеальное попадание в судьбу: профессия наконец найдена, рядом сильный режиссёр, впереди театр, о котором будет говорить вся страна. Но Демидова никогда полностью не растворялась в общей театральной жизни. Особенно ярко это проявилось в её работе с Владимиром Высоцким.
На их «Крик» почти никто не пришёл
В 1980 году Демидова и Высоцкий взялись за «Крик» Теннесси Уильямса — камерную пьесу для двух актёров. Они успели сделать первый акт и назначили внутренний показ. В театре появилось объявление с приглашением для коллег.
По воспоминаниям Демидовой, смотреть работу пришёл только художник Давид Боровский с приятелем. Вскоре Таганка уехала на гастроли в Польшу, а примерно через полтора месяца после возвращения Высоцкого не стало. «Крик» так и остался незавершённым. Не осуществился и другой их совместный замысел, связанный с «Федрой» Расина.
Впереди Таганку ждали отъезд Любимова, смена руководства, конфликты и раскол. На этом фоне особенно важной оказалась другая работа Демидовой — «Федра», которая в итоге вывела её за пределы привычной репертуарной системы.
А другую «Федру» она просто выкупила
В конце 1980-х Роман Виктюк поставил с Демидовой «Федру» Марины Цветаевой. Спектакль приглашали на фестивали, он много гастролировал, но его положение внутри репертуара Таганки было непростым.
В итоге Демидова сделала ход, который трудно придумать более подходящим для её дальнейшей биографии: выкупила спектакль у театра. По её словам, она оплатила затраты на постановку, декорации и костюмы и стала владелицей «Федры». Из этой вполне практической ситуации вырос Театр «А».
Тем временем прежняя Таганка менялась. После раскола часть важных для Демидовой спектаклей оказалась на другой сцене, её собственный репертуар сократился. В середине 1990-х многолетняя история актрисы с театром завершилась.
Имя Демидовой десятилетиями было почти неотделимо от Таганки — и вдруг Таганки в её ежедневной профессиональной жизни не стало. Зато осталась возможность самой решать, с кем и над каким материалом работать.
Когда вместо труппы достаточно голоса
После ухода из большого репертуарного театра Демидова продолжила работать с режиссёрами, чья театральная эстетика позволяла ей двигаться дальше. С Теодоросом Терзопулосом она играла в «Квартете» и «Медее», много гастролировала, позднее работала с Анатолием Васильевым. Всё большее место занимали и сольные поэтические программы.
Получился любопытный маршрут. Сначала была Таганка, затем собственный Театр «А», а следом — формат, в котором полноценное сценическое пространство можно было удерживать практически одной: текстом, голосом и присутствием перед зрительным залом.
К её 90-летию можно составить внушительный перечень ролей, фильмов, режиссёров и наград. Но куда точнее её путь описывает другая последовательность: экономфак, непростой вход в профессию, почти тридцать лет на Таганке, незавершённый «Крик» с Высоцким, выкупленная «Федра», собственный театр и сольные программы.
То, что начиналось как дистанция внутри большой труппы, со временем превратилось в профессиональную свободу — возможность самой выбирать текст, режиссёра и устройство своей сцены.
ДЗЕН
Телеграм