Жизненный путь Анастасии Вертинской всегда был соткан из удивительных парадоксов. Обладая невероятной славой в кинематографе, она, тем не менее, не могла принять себя на экране, считая свои роли неуклюжими и неубедительными. Однако без этой профессии не представляла и дня своего существования. С первым супругом она разорвала отношения, не желая оставаться в его тени, но даже после расставания продолжала испытывать к нему глубокие чувства. Сегодня же она наблюдает за делом всей своей жизни со стороны, давно не выходя на сцену, но оставаясь преданной театральному искусству как зритель. В чём же обрела истинное счастье эта обворожительная и противоречивая актриса?
Тени детства и поиски себя
С самых ранних лет Анастасия испытывала глубокую ревность к своей старшей сестре Марианне, считая её несравненно красивее себя и даже завидуя её имени.
«Ну что такое Настя по сравнению с прекрасной Марианной? Простушка какая-то невзрачная, только в уборщицы годится»
— такие мысли терзали юную Вертинскую, доводя её до слёз.
Она пыталась отбирать у сестры кукол, рвала её платья, и родителям часто приходилось вмешиваться в их детские ссоры. Лишь с годами отношения между сёстрами Вертинскими, наконец, обрели гармонию.
Однако низкая самооценка ещё долго омрачала жизнь Анастасии. Мечта стать балериной так и не сбылась: её просто не приняли из-за слишком высокого роста. В отчаянии Вертинская начала готовиться к поступлению на переводчика, не видя других перспектив. Но судьба распорядилась иначе, когда в её жизнь вошёл режиссёр «Алых парусов», Александр Птушко. Он сразу понял, что именно Анастасия должна сыграть Ассоль, едва увидев её тонкую, трепетную фигурку и робкое лицо с удивительными, неземными глазами.
Сама Настя мучилась сомнениями, и даже после оглушительной премьеры фильма её Ассоль казалась ей ненастоящей, почти лицемерной. Хотя для пятнадцатилетней дебютантки это было поистине шедевральное исполнение, которое никто не смог бы превзойти. Вертинская же морщилась при любом упоминании об актёрской карьере. Даже повторившийся успех с ролью Гуттиэре в «Человеке-амфибии» не смог переубедить её.
На экране Анастасия выглядела безупречно: оператор специально настраивал свет так, чтобы её глаза и кожа сияли ещё ярче. Но сама звезда после каждого дубля угрюмо рассматривала себя в зеркале. Она то считала себя излишне бледной, подрисовывая веснушки, то пыталась придать своему профилю аристократизма, запихивая в нос ватные шарики. Все эти попытки были тщетны: по её мнению, мать и сестра безнадёжно превосходили её в красоте.
Неуступчивый характер и уход из кино
Природный перфекционизм не позволял ей наслаждаться обрушившейся славой. После выхода «Человека-амфибии» поклонники буквально преследовали её, а актриса продолжала выискивать недостатки в своих ролях и почти стыдилась их. При этом во время съёмок она ни разу не прибегала к помощи дублёров, даже подводные сцены исполняла сама. Ей хотелось большей деликатности от зрителей, которые порой вели себя бесцеремонно: хватали за руки в общественных местах, являлись домой, требуя автограф.
Парадоксально, но её неуверенность в собственной бездарности повлияла даже на приёмную комиссию Щукинского училища. Анастасии дали понять, что её «звёздность» и громкое имя здесь не имеют никакого значения, и ждать привилегий не стоит. Поступить ей удалось лишь со второй попытки.
Она и сама всегда была невероятно придирчива к себе и к выбору ролей. Ненавидела невразумительные сюжеты и низкопробные предложения, отказываясь от них при малейшем сомнении. Недаром она заслужила репутацию самой капризной актрисы. Возможно, именно поэтому в 70-е годы Вертинской пришлось оставить кинематограф. В самый разгар её карьеры для неё просто перестали находить подходящие роли: все они казались недостаточно утончёнными или откровенно пошлыми. Представить же Вертинскую в образе передовика производства или комедийной героини было просто немыслимо. Она соглашалась даже на массовки, если это было необходимо, но упорно не желала играть то, что ей не нравилось.
Разбитые надежды на семейный очаг
Идеальный образ для актрисы смог найти лишь Михаил Козаков, пригласив её в фильм «Безымянная звезда». Как выяснилось позже, режиссёр был ещё и тайно влюблён в интеллигентную Вертинскую. Однако их роман либо не состоялся, либо угас после завершения съёмок.
И это неудивительно, ведь в личной жизни актриса оказалась не менее разборчива, чем в работе. Она была страстно влюблена в молодого Никиту Михалкова, за которого без оглядки вышла замуж. Но ему нужна была спокойная, домашняя жена, которая ждала бы его вечером, накрывала ужин и поддерживала светские беседы с гостями. Вертинская же была совершенно другой: независимой и упрямой, для неё театр и кино оказались дороже любви. В итоге их брак распался.
О втором супруге, Александре Градском, Анастасия вообще не любит вспоминать, хотя ничего плохого о музыканте сказать не может. Просто они оба оказались абсолютно разными: и в интересах, и во взглядах на жизнь. Роман был красивым, но мечты обманули: создавать семью им не стоило и пытаться. После второго развода раздосадованная Вертинская зареклась выходить замуж.
Мужчин она не избегала, но среди них не нашлось ни одного, кого стоило бы считать кандидатом в спутники жизни. Любовники — да, друзья, знакомые — но не более. Так получилось, что единственным по-настоящему родным мужчиной после отца для неё стал единственный сын, Степан Михалков. К счастью или нет, но творческой жилки в нём не оказалось. Потомок целых творческих династий унаследовал коммерческую хватку, и эта его приземлённость, как ни странно, уравновешивала жизнь матери.
Неукротимое желание оставаться молодой
Сама же Анастасия, словно играючи, продолжала поддерживать образ утончённой красавицы не от мира сего и в зрелом возрасте. Почти в пятьдесят лет она сыграла главную роль в «Мастере и Маргарите». Правда, и ей, и режиссёру Юрию Каре досталось от критиков: Маргарита показалась им слишком возрастной. Эта роль стала практически последней работой актрисы в кино. Во МХАТе она продолжала играть, но съёмочную площадку променяла на Оксфорд, где преподавала актёрское мастерство. Помимо этого, около двенадцати лет она читала лекции в Париже и Брюсселе. А в двухтысячных годах ушла и из театра, объясняя это отсутствием высокой режиссуры и нежеланием играть асоциальных личностей.
Однако тихо стареть в безвестности оказалось не для Вертинской. Она регулярно даёт поводы для светских хроник и обсуждений. После шестидесяти лет актриса регулярно прибегает к пластическим операциям и не появляется на фото или на публике без яркого макияжа. Благодаря современным технологиям и строгим диетам ей и в восемьдесят один год удаётся сохранять почти былую грацию. Хотя, по мнению некоторых критиков, в таком возрасте кокетливый взгляд и алая помада на губах кажутся неуместными.
Новое дело вместо театральной игры у актрисы тоже есть. Некоторое время она помогала сыну в его сети ресторанов, сама готовила и стала чем-то вроде креативного шефа на кухне. Позже занялась благотворительностью, поддерживая актёров, оказавшихся без работы. И, конечно же, Вертинская не забывает о творческом наследии своих родителей, реставрируя, например, уникальные записи отца.
Назвать Анастасию одинокой тоже не поворачивается язык. Рядом с ней её внуки и несколько правнуков. Да и в театр она регулярно выбирается, если там показывают что-то стоящее, без излишнего «режиссёрского видения» сюжета.
Как вы считаете, смогла ли Анастасия Вертинская найти гармонию между своим внутренним миром и внешним образом? Поделитесь мнением в комментариях.
Подписывайтесь на наши каналы и первыми узнавайте о главных новостях и важнейших событиях дня.
ДЗЕН
Телеграм