У «Покровских ворот» есть почти опасная особенность: включаешь фильм на несколько минут — и внезапно обнаруживаешь, что прошёл уже час. Хоботов всё так же пытается вырваться из-под опеки Маргариты Павловны, Велюров декламирует стихи с видом человека, которому аплодирует весь мир, а Костик носится по Москве так легко, словно впереди у него бесконечное лето.
Телевизионная премьера картины Михаила Козакова состоялась в феврале 1983 года. Прошло больше сорока лет — и сегодня интересно смотреть не только на сам фильм, но и на судьбы людей, которые его населили. Для одних «Покровские ворота» стали мощным толчком, для других — ярким эпизодом перед совершенно иной жизнью. Кто-то остался перед камерой на десятилетия, а кто-то однажды просто закрыл за собой дверь кинематографа.
Марина Дюжева — Анна Адамовна, знакомая Костика
Марина Дюжева появилась в «Покровских воротах» далеко не в центральной роли — она сыграла Анну Адамовну, одну из очаровательных знакомых Костика. Но её лицо к тому моменту советскому зрителю уже точно не требовалось представлять.
Когда снималась картина, Дюжевой было около тридцати, а за плечами — фильмография, которой хватило бы некоторым артистам на половину карьеры. Особенно запомнилась её Лида из комедии Алексея Коренева «По семейным обстоятельствам» — мягкая, живая, временами растерянная героиня рядом с персонажами Галины Польских, Евгения Евстигнеева и других звёзд того времени. Был и «Мимино» Георгия Данелии, где Дюжева появилась в образе адвоката. Роль небольшая, зато сам фильм оказался из тех картин, которые потом десятилетиями растаскивают на интонации и цитаты.
После «Покровских ворот» актриса не исчезла и не превратилась в заложницу одной удачной работы. Она продолжала сниматься — в комедиях, сериалах, телевизионных проектах. Многие помнят её в картине «Где находится нофелет?», позже она появилась в «Дружной семейке», снималась в «Ералаше».
В этом, пожалуй, и есть особенность её карьеры. Без резкого обрыва, без громкого ухода и без попыток десятилетиями доказывать, что главная роль ещё впереди. Дюжева просто продолжала работать.
Её личная жизнь на фоне актёрской среды выглядит почти неожиданно устойчивой. Первый брак оказался коротким, зато со вторым мужем, писателем и журналистом Юрием Гейко, она прожила много десятилетий. В семье выросли двое сыновей — Михаил и Григорий.
Валентина Воилкова — Рита, девушка Костика
С Валентиной Воилковой история получилась совсем другой. В «Покровских воротах» она сыграла Риту — девушку Костика. Именно ту самую красавицу, рядом с которой его привычная лёгкость внезапно начинает выглядеть чуть менее беззаботной.
К моменту съёмок Воилкова уже успела появиться в заметных советских картинах, хотя больших главных ролей у неё практически не было. В «Обыкновенном чуде» Марка Захарова она сыграла Оринтию, одну из фрейлин принцессы. Затем были другие работы, в том числе детектив «Кольцо из Амстердама».
Казалось бы, после успеха «Покровских ворот» перед молодой эффектной актрисой должна была открыться длинная дорога. Но кино любит нарушать самые очевидные прогнозы. Воилкова ещё появилась в «Колье Шарлотты», затем сыграла госпожу Элоиз в «Узнике замка Иф». А потом её экранная биография фактически оборвалась.
Причина оказалась вполне земной и совсем не драматической: изменилась сама жизнь. Валентина вышла замуж за француза Филиппа Карбонье, некоторое время супруги жили в СССР, а затем переехали во Францию. Большого возвращения на российский экран не произошло. Однако с профессией она окончательно не порвала: занималась работой, связанной с озвучиванием и дубляжом.
Татьяна Догилева — Светлана, пловчиха и любовь Велюрова
У Татьяны Догилевой в «Покровских воротах» роль вроде бы не самая большая, но пройти мимо неё невозможно. Светлана, пловчиха и новая любовь Велюрова, появляется в фильме как человек из совсем другого ритма жизни. Пока вокруг кипят коммунальные страсти, выясняются отношения и строятся хитроумные планы, она будто приносит в кадр воздух — спортивный, молодой, прямой.
На момент съёмок Догилевой было 26 лет. Кино для неё уже не было неизвестной территорией: она успела сняться примерно в десятке картин, но в основном это были небольшие или второстепенные роли. Настоящего прорыва ещё не случилось.
После «Покровских ворот» ситуация начала меняться быстро. Догилеву стали замечать не как яркую девушку в эпизоде, а как актрису, способную держать на себе большую историю. Вскоре появилась «Блондинка за углом» Владимира Бортко. И там уже никакой скромной роли второго плана — Догилева сыграла продавщицу Надежду, женщину хваткую, практичную и совершенно не похожую на нежную героиню из привычной советской мелодрамы. Её партнёром был Андрей Миронов, но персонаж Догилевой рядом с ним не растворился. Она создала характер настолько узнаваемый, что картина до сих пор во многом держится именно на столкновении двух темпераментов.
А затем случилась «Забытая мелодия для флейты» Эльдара Рязанова. Лида в исполнении Догилевой получилась уже совсем другой — уязвимой, живой, беззащитной там, где вроде бы нужно быть сильной. Рядом с Леонидом Филатовым она сыграла не просто любовную линию, а человека, который слишком хорошо понимает цену чужой нерешительности.
Параллельно шёл театр. Догилева работала в «Ленкоме», затем сотрудничала с Театром имени Ермоловой и Театром Моссовета. Её сценическая карьера всегда существовала рядом с кино, хотя массовый зритель прежде всего запомнил актрису по экрану. Личная жизнь получилась менее ровной. Первый брак оказался почти мгновенным — всего несколько месяцев. Со вторым мужем, писателем-сатириком Михаилом Мишиным, Догилева прожила больше двух десятилетий. В этом браке родилась дочь Екатерина, которая тоже выбрала актёрскую профессию.
Елена Коренева — Людочка, любовь Хоботова
С Еленой Кореневой всё наоборот: к моменту «Покровских ворот» она уже была актрисой с серьёзным багажом и репутацией. Людочка могла бы стать в другом исполнении просто функцией сюжета — молодой женщиной, ради которой Хоботов пытается вырваться из странного брака, где развод вроде бы состоялся, а контроль остался. Но Коренева сделала её живой. В ней нет агрессии, нет желания победить Маргариту Павловну любой ценой. Она вообще словно не понимает, зачем любовь превращать в военную операцию.
Когда снимался фильм, Кореневой было 29 лет. За плечами уже находились работы у крупных режиссёров и роли, о которых многие актрисы мечтают годами. «Романс о влюблённых» Андрея Кончаловского сделал её заметной задолго до «Покровских ворот». Затем были «Сентиментальный роман» Игоря Масленникова, «Ася» Иосифа Хейфица, «Сибириада». Список режиссёров, с которыми она работала, выглядит почти как отдельная глава истории советского кино: Кончаловский, Масленников, Хейфиц, позднее Александр Митта, Марк Захаров, Карен Шахназаров и другие.
Поэтому успех фильма Михаила Козакова не перевернул её карьеру с нуля. Скорее добавил ещё одного персонажа, который прочно приклеился к зрительской памяти. Но дальше в биографии Кореневой был поворот куда более серьёзный, чем смена ролей. В середине восьмидесятых она уехала в США вместе с мужем, американцем Кевином Моссом. Для советской актрисы того времени такой шаг фактически означал выпадение из привычной профессиональной системы.
Жизнь за океаном оказалась далека от красивой эмигрантской легенды. Коренева позже возвращалась к этой теме в интервью и книгах: приходилось осваивать другую реальность, искать работу вне привычного кинематографического круга, заново определять своё место. Со временем она вернулась в Россию и снова стала сниматься. Причём возвращение не выглядело попыткой воскресить прежнюю славу. Коренева появлялась в новых проектах, работала у разных режиссёров, принимала возрастные роли без попытки удержаться за образ молодой героини. В её фильмографии были «Ловушка для одинокого мужчины», позднее сериалы и авторское кино. Она осталась в профессии, хотя её путь оказался куда менее прямым, чем можно было предположить после успехов семидесятых.
В личной жизни тоже не получилось стандартной схемы. Брак с Кевином Моссом завершился, а позднее рядом с Кореневой оказался актёр Андрей Ташков. Детей у неё нет.
Олег Меньшиков — Костик, герой на скорости
Костик в «Покровских воротах» ведёт себя так, будто Москва выдана ему во временное личное пользование. Он легко входит в чужие комнаты, вмешивается в чужие романы, раздаёт советы, знакомится с девушками и умудряется не выглядеть при этом назойливым. Для такого героя требовалась редкая вещь — обаяние без нажима.
Олегу Меньшикову во время съёмок было чуть больше двадцати. Он ещё учился в театральном училище и не мог похвастаться длинной фильмографией. До картины Михаила Козакова у него уже были «Родня» Никиты Михалкова и главная роль в фильме «Жду и надеюсь», но именно Костик стал тем образом, после которого молодого актёра начали узнавать практически все. Сейчас легко забыть, насколько рискованным был такой выбор. Центральную роль в телевизионной картине с сильнейшим взрослым составом получил совсем молодой артист. Рядом — Леонид Броневой, Инна Ульянова, Анатолий Равикович, Софья Пилявская. Чуть переиграл бы, добавил лишнюю самоуверенность — и Костик превратился бы в раздражающего юнца, который почему-то лезет во все дела.
Этого не случилось. Меньшиков сыграл героя на скорости. Костик практически не существует в состоянии покоя: он придумывает, организует, спасает, флиртует, исчезает, снова появляется. Его энергия и склеивает несколько сюжетных линий фильма в одну историю. После «Покровских ворот» вопрос о том, станет ли Меньшиков заметным актёром, довольно быстро потерял смысл. Стало ясно другое: карьера пошла значительно дальше одной популярной комедии.
В его фильмографии появились «Михайло Ломоносов», «Мой любимый клоун», «Жизнь по лимиту». Затем пришёл новый этап — уже с ролями, в которых от лёгкости Костика почти ничего не осталось. Особняком стоят «Утомлённые солнцем» Никиты Михалкова. Меньшиков сыграл Митю — человека обаятельного, опасного, сломанного и внешне почти безупречного. Контраст с Костиком получился впечатляющий. Один врывается в комнату и мгновенно оживляет её, другой может улыбаться так, что в сцене становится неуютно. Дальше были «Кавказский пленник», «Сибирский цирюльник», «Статский советник», «Легенда №17» и множество других работ.
Кино перестало быть единственной территорией Меньшикова: огромную часть жизни он отдал театру, играл на сцене, ставил спектакли, занимался руководящей работой. Именно поэтому его случай среди пяти героев этой статьи выглядит особенно показательным. «Покровские ворота» могли легко превратиться для молодого актёра в ту самую роль, которую потом всю жизнь приходится догонять. Слишком уж обаятельным получился Костик.
Но Меньшиков от него ушёл далеко. Ещё любопытнее другое: зритель всё равно мгновенно возвращает его туда, стоит лишь услышать несколько знакомых реплик или увидеть тот самый молодой профиль в кадре. Карьера давно насчитывает десятки совершенно разных персонажей, а Костик продолжает жить своей отдельной жизнью. Личная жизнь актёра долгие годы оставалась закрытой темой. Женился Меньшиков уже зрелым человеком — его супругой стала актриса Анастасия Чернова, которая значительно моложе мужа. Детей у пары нет.
Пожалуй, именно в этом и заключается странный эффект старого кино. Актёры взрослеют, меняют страны, профессии, роли и привычки, а персонажи не стареют ни на день. Рита всё ещё ждёт Костика, Светлана улыбается Велюрову, Людочка пытается построить жизнь с Хоботовым, а сам Костик снова куда-то несётся по Москве. Прошло больше сорока лет. Для фильма — почти ничего. Для человеческой жизни — целая дистанция.
ДЗЕН
Телеграм