Народный артист Российской Федерации Андрей Мартынов, родившийся в Иванове в 1945 году и окончивший ГИТИС, для миллионов зрителей ассоциируется прежде всего с образом старшины Федота Васкова. Однако экранный и творческий диапазон актёра гораздо шире одной звездной роли. За годы работы в Театре на Малой Бронной, в кинематографе и дубляже он воплотил десятки непростых характеров — от рядовых советских тружеников до мрачных исторических фигур.
Мартынову всегда удавалось передавать глубокий внутренний конфликт через внешнюю сдержанность. Его герои брали на себя ответственность за взводов, заводские цеха, оступившихся подростков и собственные разрушенные семьи. Анализ десяти ключевых киноработ актёра показывает, как эволюционировал его профессиональный почерк.
Обычные люди перед сложным выбором: от таксиста до мастера ПТУ
В телевизионном детективе 1972 года «Следствие ведут ЗнаТоКи. Несчастный случай» Андрей Мартынов сыграл таксиста Олега Каталина. Сюжет держится на расследовании гибели пешехода, сбитого машиной на тротуаре. Нарушитель скрылся, а устроившийся в таксопарк Каталин попадает под следствие. Герой утверждал, что выехал на тротуар, чтобы избежать столкновения с человеком, перебегавшим дорогу.
Мартынов изображает обычного человека, у которого нет высокого чина или покровителей. Положение Каталина определяется одним дорожным эпизодом, поставившим под сомнение его честность и свободу, а вся драма строится вокруг необходимости отвечать за каждый шаг в бытовых обстоятельствах.
Совершенно иной тип ответственности актёр показал в ленте Эдуарда Гаврилова «Последний шанс» (1978), где сыграл мастера ПТУ Радислава Матвеевича Ершова. Ему поручают перевоспитание условно осуждённого подростка Славы Горохова. В отличие от армейских командиров, Ершов работает в обычной учебной среде, где нельзя действовать сухими приказами.
Персонаж Мартынова влияет на подопечного профессиональным терпением и уважением, отказываясь списывать юношу после первой же ошибки. Это образ наставника, принимающего чужую судьбу как личное дело.
Семейные драмы и личные искания: вдовец и затерянный гончар
В картине Николая Лырчикова «Мы жили по соседству» (1982) Мартынов предстал в роли вдовца Николая Летова. Герой симпатизирует разведённой женщине Дарье, но их дети-восьмиклассники не верят в искренность чувств родителей и пытаются помешать их союзу.
Летов оказывается в эпицентре тонкого семейного конфликта. Ему приходится преодолевать недоверие близких и искать способ начать жизнь заново. Здесь нет фронтовых задач, а драма раскрывается в бытовых разговорах и семейных недомолвках.
Совершенно иную интонацию Мартынов демонстрирует в приключенческой ленте Вениамина Дормана «Исчезновение» (1977). Его герой — местный гончар Степан Коренец, к которому обращается студент Родик, брошенный друзьями во время поисков скифских захоронений.
Коренец включается в поиски сокровища, преобразуя рядовую поездку в историю с неизвестным финишем. Мартынов использует сдержанную манеру речи и повадок, чтобы создать таинственный образ местного знатока, чьи истинные мотивы раскрываются не сразу.
Судьба человека после фронта и заводской тыл
В эпическом сериале «Вечный зов» по роману Анатолия Иванова Мартынов сыграл Кирьяна Инютина. Его герой, с юности любивший Анфису, возвращается с фронта без ног. Не желая становиться обузой для семьи, Кирьян уходит из дома, скитается по стране и живёт на подаяние.
Актёр передаёт трагедию человека, выбитого войной из привычной жизни. Потеряв возможности работать и находиться рядом с близкими, Инютин остается один на один с тяжелейшим моральным и физическим надломом.
В драме Эдуарда Гаврилова «Здесь твой фронт» (1983) Мартынов сыграл директора Свердловского тракторного завода Сергея Петровича, перед которым поставлена задача за сутки удвоить выпуск танков Т-34.
Фронтовая линия в картине проходит через цеха. Герой Мартынова не держит в руках оружие, но от его управленческих решений, организации смен и работы оборудования зависят жизни на передовой и выполнение жесткого государственного заказа.
Тайные операции и канонический образ старшины Васкова
В военном фильме «Без права на провал» (1984) Мартынов воплотил образ лейтенанта Николая Лозового, действующего в осаждённом Севастополе 1942 года. Вместе с подпольщиком Колесовым и юным связным Васильком он ведет разведку, чтобы обнаружить замаскированное орудие врага.
В этой роли важной чертой становится скрытность: Лозовой работает внутри сложной оперативной комбинации, где любая оплошность грозит гибелью всей группе.
Главной же вехой в карьере артиста остаётся старшина Федот Васков в экране повести Бориса Васильева «…А зори здесь тихие» (1972) режиссёра Станислава Ростоцкого. Изначально на эту роль пробовались признанные звёзды — Георгий Юматов и Вячеслав Тихонов, однако Ростоцкий счёл их типажи слишком героическими и «городскими» для вологодского мужика. В итоге утвердили 26-летнего дебютанта Мартынова, который был моложе своего 32-летнего персонажа, но убедил группу возрастной органикой с накладными усами.
Васков в исполнении Мартынова — не плакатный богатырь, а обычный служака, вынужденный вести зенитчиц против шестнадцати немецких диверсантов. За эту работу артист был удостоен премии Ленинского комсомола (1974) и Государственной премии СССР (1975), а сама картина в 1973 году номинировалась на «Оскар» как лучший фильм на иностранном языке.
Тёмная сторона власти: от боярина до Малюты Скуратова
Исторический кинематограф раскрыл в Мартынове способность играть жестких и властных персонажей. В фильме Ильи Гурина «Гулящие люди» (1988), действие которого происходит в XVII веке во времена Медного бунта, он сыграл боярина Зюзина.
Боярин вступает в конфликт с стрельцом Семёном Лазаревым из-за боярыни Малки. Мартынов показывает человека, привыкшего действовать через статус, влияние и прямую угрозу, сохраняя при этом холодное внешнее спокойствие.
Ещё более мрачным образом стал опричник Малюта Скуратов в фильме Геннадия Васильева «Царь Иван Грозный» (1991) по мотивам повести А.К. Толстого «Князь Серебряный».
Персонаж Мартынова воплощает государственное принуждение и опричный террор. В отличие от защитника Васкова, Малюта служит власти, сеющей страх. Актёр переносит свою фирменную сдержанность в образ человека, опасного не громкими криками, а неграниченными полномочиями.
За кадром: дубляж, личные испытания и сегодняшние дни
В 1990-е и 2000-е годы Андрей Мартынов практически перестал сниматься в кино, не желая играть криминальных персонажей в низкопробных проектах. Вместо этого он стал одним из ведущих мастеров дубляжа. В частности, именно его голосом говорит Лиам Нисон в роли Оскара Шиндлера в знаменитой драме Стивена Спилберга «Список Шиндлера».
Личная жизнь артиста сложилась драматично. Его брак с переводчицей из ГДР Франциской Тун распался, когда супруга решила вернуться в Германию вместе с их сыном Александром. Сын вырос за границей и стал театральным художником. Мартынов отказался от эмиграции и остался в Москве.
В последние годы народный артист столкнулся с серьезными проблемами со здоровьем: он перенёс реанимацию в НИИ скорой помощи им. Склифосовского из-за тяжелой язвенной болезни кишечника, а также страдает от прогрессирующей вторичной глаукомы. Одинокому актёру в быту помогает сиделка, предоставленная благотворительным фондом «Артист».
Андрей Мартынов оставил богатейшее творческое наследие, доказав, что истинный мастер способен одинаково убедительно сыграть и простого старшину, и государева опричника, и глубоко травмированного фронтовика.
ДЗЕН
Телеграм