Перед операцией он успел озвучить роль Сатаны и сыграть в Театре имени Моссовета. Вернувшись домой, Леонид Марков посмотрел на жену Елену и сказал: «Вот я и сыграл последний спектакль и озвучил последний фильм». Супруга не хотела верить в худшее, хотя провожала мужа в больницу с тяжелым предчувствием.
Операция не помогла — врачи отвели актеру всего три месяца. Марков уходил мужественно, без жалоб, хотя каждые два часа ему требовались обезболивающие уколы, после которых он ненадолго забывался. Его последние слова: «Бунтовать не надо. Роль играл, женщин любил. Было много всего хорошего больше».
Сердце Леонида Маркова остановилось 1 марта 1991 года. Ему было шестьдесят три года. А до этого была большая жизнь: послевоенный голод, всесоюзная слава, четыре брака, громкие скандалы и тихий семейный покой, который он обрел только на излете лет.Детство за кулисами и роли в девчачьих платьях
Леонид Васильевич Марков родился 13 декабря 1927 года в казахстанском селе Алексеевское. Для кочевой семьи провинциальных артистов место рождения сына оказалось случайным — вся их жизнь была подчинена театру. Отец, Василий Демьянович, играл на сценах местных драмтеатров, а мать, Мария Петровна, работала гримером. Семья постоянно переезжала: Саратов, Якутск, Ашхабад, Кинешма, Иваново, Вологда.
Старшая сестра Леонида, Римма, родилась в 1925 году. Дети с ранних лет росли за кулисами и начали выходить на сцену еще до того, как пошли в школу. Свою первую роль в Саратовском драматическом театре Лёня сыграл в спектакле «Хижина дяди Тома». Позже близкие с улыбкой вспоминали забавное распределение ролей: бойкой Римме обычно доставались мальчики-беспризорники, а маленькому Леониду поручали изображать девочек.
В детстве театр не был главным увлечением мальчика. Он хорошо рисовал, лепил, резал по дереву и всерьез задумывался о карьере художника. В отличие от сестры, Леонид учился на одни пятерки. Однако после переезда в Вологду брат и сестра все же поступили в драматическую студию при местном театре. Руководитель студии Лидия Ротбаум сразу разглядела в них талант. Именно она дала им рекомендации и убедила ехать в Москву. В 1947 году 20-летний Леонид вместе с сестрой отправился в столицу.
Послевоенный голод и триста программ за год
В Москве жить Марковым было негде. Их приняли в студию при Театре Ленинского комсомола, но сначала они ночевали на вокзале, затем ютились в театральной подсобке, пока не получили маленькую комнату в общежитии энергетического института. Из-за послевоенной карточной системы молодые артисты часто голодали.
Несмотря на быт, Римма Маркова вспоминала то время с теплотой. По ее словам, они с братом почти каждый вечер проводили вне дома. К концу года у нее накапливалось до трехсот программок: практически ежедневно они ходили на концерты классической музыки, выставки или спектакли, жадно впитывая столичную культуру.
В 1950 году Леонида Маркова приняли в труппу Театра Ленинского комсомола. За десять лет работы на этой сцене он сыграл во множестве знаковых постановок, включая «Сирано де Бержерак», «Вишневый сад», «Живой труп» и «Святая Жанна».
Театральный триумф и прямолинейность на худсоветах
В 1960 году актер перешел в Московский драматический театр имени Пушкина к режиссеру Борису Равенских. Марков признавался, что именно эта работа помогла ему понять свои возможности и осознать, как многому еще нужно учиться.
К собственному профессиональному росту Леонид Васильевич относился с иронией. Он рассказывал, что при поступлении в студию чувствовал себя едва ли не народным артистом, после ее окончания — максимум заслуженным, а после перехода в Театр имени Моссовета и встречи с такими мастерами, как Юрий Завадский, Вера Марецкая, Фаина Раневская и Ростислав Плятт, понял, что стал просто профессиональным артистом.
В Театре имени Моссовета, куда Марков пришел в 1966 году, он сыграл свои главные роли: Арбенина в «Маскараде», Порфирия Петровича в «Петербургских сновидениях», Фёдора Протасова в «Живом трупе» и Егора Булычова.
Главным театральным успехом актера стала роль графа Алексея Орлова в спектакле «Царская охота», поставленном Романом Виктюком в 1977 году. Партнершей Маркова, сыгравшей самозванку, стала Маргарита Терехова. Из-за цензуры пьесу долго не разрешали к постановке: чиновники усмотрели в сюжете намеки на преследование диссидентов в СССР. Юрий Завадский два года боролся за спектакль, но не дожил до премьеры.
Виктюк вспоминал, что репетиции начались сразу со сложной любовной сцены. Между Марковым и Тереховой мгновенно возникло то притяжение, которое потом обеспечило спектаклю аншлаги — зрители съезжались со всей страны. Режиссер отмечал, что, несмотря на репутацию резкого и надменного человека, на репетициях Марков был покладистым.
Прямолинейность актера порой пугала даже руководство театра. На обсуждении неудачной постановки «Поющие пески» Марков без стеснения предложил сыграть спектакль ровно столько раз, сколько нужно для окупаемости расходов, а затем убрать декорации в сарай и больше никогда не показывать это произведение зрителям.
В 1985 году Леониду Маркову было присвоено звание Народного артиста СССР. После короткого ухода в Малый театр в сезоне 1986/87 годов он быстро вернулся в родной Театр имени Моссовета, где его ценили за умение собирать полные залы.
Кинематограф, не раскрывший масштаб таланта
С кино у Маркова складывалось не так гладко, как с театром. Дебютировав на экране в 1955 году в эпизоде картины «Мать», он мог сразу получить большую известность: Григорий Чухрай долго пробовал его на главную роль в фильме «Сорок первый», но в итоге утвердил Олега Стриженова.
Первое серьезное признание в кино пришло в 1971 году после роли Авдея Угрюмова в мелодраме «Русское поле». Сам Марков выделял эту работу, но к кинославе оставался равнодушен: если съемки мешали его театральному графику, он без сожаления отказывался от предложений.
Позже он сыграл в картинах «Красное и черное», «Гараж», «Мой ласковый и нежный зверь», «Остров сокровищ». Но близкие считали, что кинорежиссеры использовали Маркова однообразно. Римма прямо советовала брату меньше сниматься, считая сценарии слабыми для него. Из семидесяти работ на экране так и не появилось роли, которая полностью раскрыла бы его масштаб.
Четыре брака, разборы на профкомах и встреча с Еленой
Высокий рост, стать и глубокий голос привлекали женщин. Бурная личная жизнь актера не раз становилась повод для разбирательств на профкомах.
Марков был женат четыре раза. Первый брак с однокурсницей Тамарой Басовой распался из-за ревности. Два следующих союза тоже оказались недолгими. Вспыльчивый характер актера и его вредные привычки мешали семейной жизни.
Тяжело переживал Марков и отсутствие детей. Он мечтал о ребенке и винил в бездетности жен, не допуская мысли, что причина могла быть в нем самом. В периоды между браками единственным близким человеком для него оставалась сестра Римма, которая всегда говорила брату правду в глаза.
В сорок два года на телевизионных съемках он познакомился с 27-летним инженером Еленой. Их встреча началась с мелочи: Елене нужно было попросить актера сменить рубашку из-за требований к цвету в кадре. Вместо капризов знаменитости она увидела спокойного человека, который сразу пошел переодеваться.
Елена не принадлежала к театральной среде и ничего не знала о репутации Маркова. Вскоре они поженились. Коллеги ждали скорого развода, но Елене хватило терпения справиться с кутежами мужа, его долгами и звонками бывших женщин.
Рядом с ней Марков остепенился, оставил шумные компании и устал от образа сердцееда. Дома он предпочитал читать, рисовать и отдыхать на даче. Елена создала быт, о котором он всегда мечтал.
Римма Маркова сначала отнеслась к невестке настороженно, но со временем поверила ей. С Еленой Леонид Васильевич прожил двадцать лет. Единственное, о чем жалела супруга, — отсутствие общих детей, на что Марков отвечал: «Мой ребенок — это ты».
За год до смерти актера супруги крестились. Впоследствии Елена Владимировна стала проректором Православного Свято-Тихоновского гуманитарного университета.
Пророческие роли и последний выбор
Марков не раз играл тяжелобольных персонажей. Его Егор Булычов медленно умирал на сцене, а в фильме «Змеелов» актер достоверно изобразил измученного болезнью человека.
Через шесть лет после этой картины у самого актера обнаружили рак желудка в последней стадии. Из-за болезни он отказался от съемок в зарубежном проекте.
Последней работой в кино стала роль Сатаны в картине «Отель Эдем». Режиссер Владимир Любомудров предложил Маркову на выбор роли дьявола или ангела-хранителя, и тот выбрал первую. Римма Маркова позже сокрушалась, думая, стоило ли верующему человеку соглашаться на такой образ.
Леонида Маркова похоронили на Кузьминском кладбище в Москве. Его могила находится отдельно от мест захоронения матери и сестры, которые покоятся на Николо-Архангельском кладбище.
Римма Маркова пережила младшего брата на двадцать четыре года, уйдя из жизни в январе 2015-го. До конца своих дней она хранила память о нем, с гордостью повторяя: «Лёня — мужик. Сейчас таких не делают».
Иногда бурная молодость сменяется тихой семейной жизнью, в которой человек наконец находит долгожданный покой. Как вы считаете, обязательно ли нужно пройти через ошибки и бури, чтобы по-настоящему оценить простое домашнее счастье?
Тесты: Проверим память: сможете назвать советский фильм по стоп-кадру?
ДЗЕН
Телеграм