Актрисе Марианне Кушнеровой, сыгравшей Дуню в «Станционном смотрителе», 72 года, и она давно живёт одна в московской квартире. На публике её почти не видно: телеинтервью она не даёт, от съёмок в ток-шоу отказывается.
За этой тишиной — история, которую большинство зрителей знает только по экрану. Кроткая пушкинская Дуня принесла Кушнеровой всесоюзную известность, а её собственный брак с режиссёром закончился уходом мужа к другой актрисе — Татьяне Друбич: он оставил жену с младенцем на руках. Спустя десятилетия она потеряла единственного сына, Дмитрия, — он умер в 43 года.
«Рыцарь мечты» в 14 лет и студенческий билет вместо актёрства
Марианна Кушнерова родилась 24 октября 1954 года. Раннее детство прошло в Кишиневе, где семья жила на улице Димо, позже родители перебрались в Москву. Столица открывала перспективы для гуманитарного образования: Марианна с ранних лет полюбила чтение русской классики, часто бывала в художественных музеях и на выставках.
Утончённая внешность — правильные черты лица, выразительный взгляд, тёмные волосы — привлекала внимание работников киностудий. Кинематографисты заметили школьницу, когда ей было четырнадцать. Режиссёр Вадим Дербенев подбирал исполнителей для приключенческой картины «Рыцарь мечты» по мотивам произведений Александра Грина; съёмки шли в 1968 году, и Марианне доверили роль юной Дианы. Спустя три года последовало новое приглашение: Гурам Габискирия утвердил шестнадцатилетнюю школьницу на роль Наташи в короткометражной ленте «Первая дорога».
Связывать судьбу с актёрской профессией девушка не собиралась. Получив аттестат о среднем образовании, она подала документы во ВГИК на киноведческий факультет. Конкурс был огромным, но экзаменационная комиссия оценила эрудицию абитуриентки. Казалось, профессиональная судьба определена, — но студенческие будни неожиданно вернули её на съёмочную площадку.
Дуня, заснеженная тройка и режиссёр, который побледнел
В 1971 году Сергей Соловьёв приступил к подготовке двухсерийного телевизионного фильма «Станционный смотритель» по повести Александра Пушкина. Постановщику тогда было двадцать семь лет, он недавно оформил развод с первой супругой, актрисой Екатериной Васильевой, и искал исполнительницу главной роли — Дуни, единственной дочери смотрителя Самсона Вырина. Увидев семнадцатилетнюю студентку киноведческого отделения, режиссёр понял, что нашёл подходящую кандидатуру: внешность Марианны напоминала женские портреты пушкинской эпохи кисти Ореста Кипренского и Карла Брюллова. Роль отца получил опытный актёр Николай Пастухов, а заезжего гусара Минского сыграл Никита Михалков.
Съёмки проходили в подмосковной усадьбе Мураново. Михалков позже вспоминал, что Кушнерова очень гармонично выглядела в старинных платьях, держалась скромно, тихо и старательно выполняла режиссёрские задачи. Во время зимней экспедиции произошёл опасный инцидент: запряжённая тройка лошадей долго стояла на морозе, животные замёрзли, испугались и понесли тяжёлые сани прямо к сосновому бору. Кучер и оператор упали в снег, а в санях остались Марианна и Михалков. Девушка от испуга потеряла сознание, но Михалков сумел перехватить вожжи и остановил коней возле самых деревьев. Соловьёв подбежал к саням бледным от волнения за Марианну, к которой питал искренние чувства.
Фильм вышел на экраны в августе 1972 года, заслужив высокую оценку критики в изданиях «Советский экран» и «Советская культура», а также Гран-при Венецианского фестиваля телевизионных фильмов. Зрители полюбили кроткую и трогательную Дуню. Вскоре Соловьёв сделал студентке предложение, и Кушнерова согласилась связать с ним судьбу.
«Сто дней после детства»: младенец дома, Друбич на площадке
Разница в возрасте между супругами составляла десять лет, но поначалу совместная жизнь складывалась гармонично. Марианна взяла на себя домашние заботы в московской квартире, вкусно готовила, наводила порядок, встречала мужа после трудных смен и продолжала учёбу во ВГИКе. В октябре 1974 года у пары родился сын Дмитрий; молодая мать отдавала первенцу всё внимание, заботясь о здоровье малыша.
Ещё в период ожидания ребёнка режиссёр приступил к созданию ленты «Сто дней после детства». На главную женскую роль утвердили Татьяну Друбич. На съёмках между тридцатилетним постановщиком и Друбич начались близкие отношения, вызвавшие пересуды среди коллег. Сценарист Александр Александров позже открыто рассказывал, как непросто было наблюдать за происходящим со стороны: пока постановщик проводил дни с новой музой, дома оставалась молодая мать с младенцем на руках. Александров нередко навещал дом Кушнеровой, помогал спускать тяжёлую детскую коляску, приносил продукты из магазина и поддерживал оставленную женщину добрым словом.
Слухи об увлечении супруга Друбич быстро дошли до Москвы, и молодая мать испытала тяжёлое потрясение. Пытаясь защитить семью и сохранить отца для маленького Дмитрия, Кушнерова обратилась с заявлением в руководящие органы. С Соловьёвым проводили воспитательные беседы руководители кинематографических ведомств, но разговоры не принесли результата: муж бросил её с младенцем и ушёл к Друбич, оставив супругу один на один с душевной обидой и ребёнком на руках.
Здоровье Марианны Алексеевны не выдержало столь сильного потрясения: она оказалась в специализированном медицинском учреждении с нервным срывом. Врачи просили Соловьёва приехать, чтобы поддержать пациентку и помочь ей найти силы жить дальше. Постановщик навещал Марианну, произносил ободряющие слова, но в разговорах с докторами прямо заявлял о намерении оформить развод.
Архив вместо съёмочной площадки
Пережитое привело Кушнерову к категорическому решению: навсегда прекратить актёрскую деятельность. Роль пушкинской Дуни осталась последней крупной работой перед камерой — женщина осознанно закрыла дверь в мир съёмок, не желая оставаться частью среды, принёсшей столько душевной боли. Марианна сосредоточилась на научном изучении кинематографа. Успешно окончив киноведческий факультет ВГИКа, она решила продолжить профессиональный рост: в 1984 году поступила на сценарное отделение Высших курсов сценаристов и режиссёров, которые окончила в 1986-м.
С 1987 года Марианна Кушнерова стала сотрудником Музея кино в Москве. Архивный труд оказался подлинным призванием на долгие десятилетия: она заняла должность старшего научного сотрудника и хранителя фонда фотоматериалов музея, кропотливо занималась систематизацией редких негативов, старинных стеклянных фотопластин и документов по истории дореволюционного и советского кино, организовывала тематические фотовыставки. В 1999 году Кушнерову приняли в Союз кинематографистов России.
«У него только один сын — Митя»
Замуж она больше не вышла, решив посвятить жизнь воспитанию сына. Мать стремилась уберечь Дмитрия от сплетен, окружавших имя известного отца. Когда у Соловьёва и Татьяны Друбич родилась дочь Анна, Марианна долго не могла принять этот факт и говорила знакомым: «У него только один сын — Митя». Лишь спустя годы острота переживаний утихла, и ради Дмитрия бывшие супруги начали поддерживать ровное человеческое общение.
43 года сына и 12 февраля 2018-го
Дмитрий Сергеевич Соловьёв связал профессиональную жизнь с киноискусством. Окончив ВГИК, он работал продюсером и снимался в картинах отца. В 2000 году Дмитрий исполнил главную роль Ивана Громова в драме Сергея Соловьёва «Нежный возраст», сценарий которой написал в соавторстве с отцом, отобразив события молодости поколения девяностых годов.
Позже он работал продюсером различных проектов и много лет руководил международным фестивалем кинематографических дебютов «Дух огня» в Ханты-Мансийске. Мать гордилась успехами сына, видя в Дмитрии доброго, честного человека и главного защитника, — но спустя годы потеряла единственного сына.
В начале 2018 года в дом пришла беда. Дмитрий оказался в больнице с обострением заболевания поджелудочной железы, ситуация осложнилась воспалением лёгких, и организм не справился. 12 февраля 2018 года Дмитрия Соловьёва не стало в возрасте сорока трёх лет. Для матери эта потеря обернулась невосполнимым горем: она окончательно замкнулась в себе и прекратила любые контакты со средствами массовой информации.
Сергей Соловьёв тоже тяжело переживал уход сына: часто болел, признавался близким друзьям, что потерял интерес к дальнейшей работе, и в декабре 2021 года его не стало в возрасте семидесяти семи лет. На гражданскую панихиду пришли проститься Екатерина Васильева и Татьяна Друбич, а Марианна Кушнерова на прощании не появилась, предпочтя помянуть отца своего ребёнка дома, вдали от посторонних глаз и репортёров.
Дни Марианна Алексеевна проводит в тишине московской квартиры, где книги по искусству соседствуют с архивными папками и фотографиями сына Мити. Подробности давнего разрыва она не обсуждает и считает, что внутреннее достоинство и скромность важнее публичных споров на глазах у досужей публики. Женщина сохраняет ясный ум, интерес к классическому кино и общается лишь с немногими давними коллегами по Музею кино.
ДЗЕН
Телеграм