Экран обладает удивительным свойством замораживать время. Когда в советской классике тридцатилетний герой мчит навстречу приключениям или влюбляется, кажется, что этот кадр зафиксирован навечно. Однако с момента многих громких премьер прошло несколько десятилетий, а сыгравшие в них артисты отметили 75-летие и старше. Многих из них до сих пор видит зритель на сцене и в кино, причем их творческое амплуа с годами заметно трансформировалось.
Одни советские звезды сумели вовремя уйти от однажды прилипшей маски, другие предпочли органично переключиться на характерные возрастные роли. Вспомним, как сложилась судьба и внешность восьми кумиров советского кинематографа.
Борис Щербаков
Режиссеры быстро разглядели в молодом Борисе Щербакове идеальное воплощение мужественности и внутренней дисциплины. Капитаны, офицеры, следователи, военные — его благородная внешность одинаково убедительно выглядела и в парадном мундире, и в штатском костюме. Впрочем, артист не ограничивал себя лишь одним жанром, сыграв в драме «С любимыми не расставайтесь» и фильме «Берег», принёсшем ему Государственную премию СССР.
Ярким этапом эпохи перестройки стала работа в криминальной драме «Воры в законе» в дуэте с Анной Самохиной. В постсоветские годы Щербаков продемонстрировал феноменальную работоспособность, а сериал «Солдаты», где он предстал в образе генерала Бородина, подарил ему любовь нового поколения зрителей. Недавно он сыграл спортивного функционера Николая Старостина в байопике «Федя. Народный футболист».
Михаил Боярский
Михаил Боярский — артист, чье имя мгновенно рождает ассоциации с легендарными кинообразами. Еще до триумфа «Мушкетеров» он обратил на себя внимание в «Старшем сыне» и «Собаке на сене». Но именно роль Д’Артаньяна создала феноменальный культ, сделав шляпу, усы и музыкальные хиты частью его постоянного публичного имиджа.
Позже были «Гардемарины, вперёд!», «Человек с бульвара Капуцинов» и «Дон Сезар де Базан». В зрелые годы Боярский стал гораздо выборочнее относиться к предложениям, отказываясь от проходных проектов. Он сыграл в «Тарасе Бульбе» и «Петре Первом», сосредоточившись на работе в родном Театре имени Ленсовета в Санкт-Петербурге и сохраняя прямоту суждений в публичных выступлениях.
Светлана Крючкова
Для огромного числа зрителей Светлана Крючкова могла навсегда остаться Нелли Ледневой из «Большой перемены» — юной, наивной и искренне влюблённой девчонкой из начала 1970-х. Для молодой актрисы подобный всенародный успех грозил стать профессиональным капканом, когда одна яркая первая роль приклеивается намертво.
Крючкова предпочла уйти от безопасного амплуа «народной любимицы». Чем дальше развивалась её карьера, тем сложнее и противоречивее становились героини. В её фильмографии появились Агафья Тихоновна из «Женитьбы», колоритная миссис Бэрримор в «Шерлоке Холмсе», тётя Песя из «Ликвидации». Настоящей вершиной драматизма стала работа в картине «Похороните меня за плинтусом», где актриса сыграла тяжелую, болезненную и давящую своей опекой женщину. Она снималась у Никиты Михалкова, играла в БДТ, воплощала Екатерину II и Викторию Брежневу, доказав, что не зависит от старых стереотипов.
Александр Панкратов-Чёрный
Экранная органика Александра Панкратова-Чёрного всегда строилась на неукротимом темпераменте: он приносил в кадр мгновенную энергию, нагловатое обаяние и юмор. Интересно, что изначально он даже не планировал становиться актером, так как учился на режиссера. Однако его собственные режиссерские замыслы столкнулись с советской цензурой, и жизнь развернула его в другую сторону кадра.
Всесоюзная популярность обрушилась на него после роли Стёпы Грушко в фильме Карена Шахназарова «Мы из джаза». Закрепила успех комедия «Где находится нофелет?», превратившая Панкратова-Чёрного в одного из самых узнаваемых комедийных артистов позднесоветской эпохи. Кризис 1990-х ударил по нему больно, заставив искать нетривиальные способы заработка, но артист сумел адаптироваться к новому времени. Позже он сыграл Степана Лиходеева в «Мастере и Маргарите» Владимира Бортко, снялся в «ИП Пирогова», а в сериале «По законам военного времени» обрел нового полюбившегося публике героя — шофёра Федоренко.
Ольга Остроумова
Яркая женская красота в кино нередко мешает пробиться серьезному драматическому дарованию. Ольга Остроумова ощутила это после ранних работ. Первым заметным шагом стала Рита Черкасова в «Доживём до понедельника», а сыгранная вскоре Женя Комелькова в военной драме «…А зори здесь тихие» сделала её всесоюзным символом привлекательности.
Актриса не осталась в плену романтического образа. В её багаже появились глубокие работы в «Гараже» Эльдара Рязанова, драмах «Любовь земная» и «Василий и Василиса» (последнюю Остроумова называла одной из самых важных для себя). С годами она смело переключилась на характерные роли: от властной княгини Марии Долгорукой в «Бедной Насте» до глубоких работ в фильмах «По ту сторону волков» и «Ван Гоги».
Татьяна Васильева
Татьяна Васильева никогда не вписывалась в стандартные рамки героини советского экрана. Ее эксцентричный темперамент и резкая, фактурная внешность требовали особых сценариев. Начав кинокарьеру в 1970-х и пройдя мощную театральную школу рядом с Владимиром Высоцким и Валентином Гафтом, она научилась завоевывать зрителя не классической красивостью, а невероятным напором.
Главным комедийным триумфом Васильевой стала Сусанна в ленте «Самая обаятельная и привлекательная». На съёмках проявился ее своенравный характер: в разгар работы она внезапно перекрасила волосы, из-за чего съёмочной группе пришлось срочно выкручиваться с головными уборами. А в 1990-е актриса блестяще доказала свой драматический диапазон в драме «Увидеть Париж и умереть», за которую получила премию «Ника». Позже она легко вошла в современный телевизионный формат, сыграв в «Закрытой школе» и «Сватах».
Наталья Гвоздикова
Карьера Натальи Гвоздиковой стартовала стремительно. Еще в студенческие годы она снялась у Василия Шукшина в фильмах «У озера» и «Печки-лавочки», а заметная роль Полины в «Большой перемене» сделала ее лицо узнаваемым для миллионов. Затем последовала пронзительная работа в «Калине красной».
Главным успехом Гвоздиковой стал масштабный многосерийный проект «Рождённая революцией», где её Мария Кондратьева прошла вместе с героем через целые эпохи. За эту роль актриса была удостоена Государственной премии СССР. Её жизнь и творчество были тесно переплетены с супругом Евгением Жариковым. В последние годы Гвоздикова реже берется за роли в сериалах («Москва. Три вокзала»), зато регулярно выступает в документальных программах, делясь личными воспоминаниями о съёмочных площадках советского кино.
Анатолий Васильев
Анатолий Васильев остаётся уникальным примером актера, покорившего две совершенно разные зрительские эпохи. Первую громкую славу ему принесла роль пилота Валентина Ненарокова в «Экипаже» — драме, где за производственной катастрофой крошилась личная трагедия его молчаливого, сдержанного героя.
Спустя тридцать лет Васильев обрел новую волну народной любви в комедийном сериале «Сваты». Его интеллигентный профессор Юрий Анатольевич Ковалёв выстроил филигранный дуэт на контрасте с персонажем Фёдора Добронравова. Артист и сегодня избирателен в выборе ролей, продолжая играть в театре и сниматься в качественных телепроектах («Крик совы», «Андреевский флаг»).
ДЗЕН
Телеграм