«Книгу не читала»: что Ирина Купченко ответила на личные откровения Андрея Кончаловского

Когда Андрей Кончаловский вынес на страницы автобиографии интимные детали их давнего романа, публичные обсуждения вспыхнули с новой силой. Но Ирина Купченко предпочла обойтись без интервью, взаимных претензий и публичных разбирательств. На расспросы о книге режиссёра актриса ответила предельно сухо: читать эти мемуары она не стала и комментировать откровения бывшего возлюбленного не собирается.

Вся её позиция уложилась в короткую реплику: «Пусть он с этим живёт». Для Купченко это не просто фраза, а привычный жизненный принцип — никогда не превращать личные переживания в материал для публичной хроники.

Случайная дверь на «Мосфильме» и громкий дебют

Всё началось в 1969 году. 21-летняя студентка Щукинского театрального училища Ирина Купченко пришла на киностудию «Мосфильм», рассчитывая подработать в массовке. Перепутав двери в коридоре павильона, она случайно оказалась в комнате, где шли пробы к картине «Дворянское гнездо».

Режиссёр Андрей Кончаловский как раз искал исполнительницу роли Лизы Калитиной и сразу обратил внимание на молодую актрису. Эта работа стала для Купченко ярким кинодебютом, принёсшим ей широкую известность. Прямо на съёмочной площадке между 31-летним режиссёром, который был женат и почти вдвое старше, и начинающей артисткой начался роман. Впрочем, едва завершились съёмки, как эти отношения сошли на нет.

«Возвышающий обман» и позиция сторон

Для самой Купченко эта история навсегда осталась в прошлом. Однако спустя годы Кончаловский решил подробно описать их связь в мемуарах «Возвышающий обман», откровенно изложив обстоятельства первой близости и даже упомянув номер в гостинице «Советская».

Публикация столь частных деталей вызвала споры о том, где проходит граница допустимой откровенности. Купченко могла бы ответить или высказать собственную версию событий, но сознательно отстранилась от скандала, отказавшись даже открывать книгу.

Сам Кончаловский ещё в 2012 году объяснял свой шаг прозаично: он подчёркивал, что никогда не давал обещания хранить эти воспоминания в тайне и воспринимает собственное прошлое как материал для творчества. При этом их профессиональное пересечение на этой картине не закончилось — уже после расставания режиссёр пригласил Купченко на роль Сони Серебряковой в фильм «Дядя Ваня» (1970 года), где актриса выручила съёмочную группу во время срочных перестановок в составе.

Жизнь после съёмочной площадки: браки и семейные драмы

После разрыва с Кончаловским личная жизнь актрисы сложилась совсем иначе. Её первым мужем стал художник-постановщик Николай Двигубский, работавший на «Дворянском гнезде» и являвшийся близким другом Кончаловского. Двигубский был влюблён в Купченко ещё во время съёмок, но сделал предложение лишь после окончательного завершения её романа с режиссёром. Этот брак, впрочем, оказался недолгим.

В 1972 году Ирина Купченко вышла замуж за актёра Василия Ланового, переживавшего тогда гибель беременной супруги Тамары Зябловой в автокатастрофе. Их союз просуществовал почти полвека. В семье родились сыновья Александр и Сергей. Вместе супруги прошли через тяжёлые испытания: в 2013 году ушёл из жизни младший сын Сергей, а в 2021 году не стало самого Василия Ланового. Ни одну из этих личных трагедий актриса никогда не делала предметом публичных обсуждений.

Премьеры и сцена Театра имени Вахтангова

Сегодня 78-летняя Ирина Купченко избегает светской хроники и целиком отдаёт себя работе. Она остаётся ведущей актрисой Государственного академического театра имени Евгения Вахтангова, выходя на сцену в спектаклях «Евгений Онегин» и «Война и мир».

2 июня 2026 года в театре состоялась премьера спектакля главного режиссёра Анатолия Шульева «Блеск и пепел» по пьесе Сергея Плотова — о истории семьи русских ювелиров периода двух революций. За роль Анны Сергеевны Кутейниковой, сыгранную в дуэте с Виктором Сухоруковым, Купченко была удостоена премии газеты «Московский комсомолец» сезона 2025/2026 в номинации «Лучшая женская роль». Её творческая жизнь продолжается, а давний эпизод из прошлого остался лишь фактом чужих мемуаров.

В обществе нередко спорят о том, где проходит граница между свободой творчества и уважением к чужой частной жизни. Как по-вашему, имеет ли право автор автобиографии открыто обнародовать детали давнего романа без согласия второй стороны?