В беседе с ТАСС Татьяна Догилева высказалась о волне ремейков советской классики резко — без осторожных формулировок и без оговорок.
«К ремейкам я отношусь резко отрицательно. Мне каждый раз хочется сказать: «Не трогайте вы наше! Своё придумайте!» Но своё, видать, не очень придумывается», — заявила актриса.
Следом — вторая мысль: «Или современные киноделы не относятся с такой любовью к тем фильмам, которые так много значили для нас».
Догилева играла в «Покровских воротах» — одной из самых любимых советских лент. И на вопрос о ремейке ответила сразу: смотреть бы не стала.
Повод для резкости есть. 2026-й стал рекордным по числу пересъёмок советского наследия. В прокат уже вышла новая «Сказка о потерянном времени» — там злодеи орудуют «магическим смартфоном». На подходе переосмысленные «Буратино», «Простоквашино» и «Сказка о царе Салтане»: за детскую классику целым блоком взялась компания Сарика Андреасяна.
Фёдор Бондарчук уже объявил о начале съёмок новой версии «Буратино». Карабаса-Барабаса сыграет он сам, кота Базилио — Александр Петров. Дошли и до серьёзного кино: у «Чучела» Ролана Быкова 1983 года появилась новая версия, и травля в ней вышла за пределы школы и улицы — теперь она идёт и в соцсетях.
Андреасян сказками не ограничился. Он заявил, что взялся за «Войну и мир» и даже за «Броненосец Потёмкин». О фильме Эйзенштейна сказал прямо: «Фильм Эйзенштейна полностью провальный: без звука».
Зрители при этом вроде бы «за». В августе 2026 года телеканал «Мосфильм. Золотая коллекция» провёл опрос: 1067 человек выбрали советские фильмы, которые хотели бы увидеть в новой версии. Первое место — «Вокзал для двоих» (15% голосов), второе — «Любовь и голуби» (12%), третье — «Девчата» (11%).
Ремейкеры опираются на тёплые чувства аудитории. Но сами эти чувства — не про технику и не про спецэффекты, а про любовь, с которой снимались оригиналы.
У Андреасяна логика другая. Ремейками свои работы он не считает — говорит, что снимает «новые версии для нового поколения». Классику, по его словам, нужно адаптировать: дети 2020-х не понимают шуток 1980-х. Он даже пошутил, что в истории было два случая пересъёмок — Тарковский переснимал «Сталкера», а Андреасян «Домовёнка Кузю». Правда, годом ранее о Тарковском он говорил иначе: называл его фильмы «ужасными», а работу — «деградирующим кинематографом».
Проблема не новая: ремейки советской классики снимали и раньше, и почти всегда это заканчивалось провалом. «Кавказская пленница» 2014 года собрала в прокате около 100 миллионов рублей. «Джентльмены удачи» 2012 года не окупились. «Ирония судьбы. Продолжение» 2007 года деньги отбила — но получила шквал критики.
Есть и другой пример. «Сто лет тому вперёд», ремейк «Гостьи из будущего», вышел в 2024 году. Один из продюсеров, Фёдор Бондарчук, отвечал на критику так: «Это оригинальный сценарий. Визуальный аттракцион. Главный фильм года. Обещаю, что получите невероятное удовольствие». Касса оказалась приличной, но споры о том, стоило ли трогать классику, не утихли.
Всё современное кино Догилева, впрочем, не ругала. Состояние российского кинематографа она оценила положительно, и ролей у неё, по её словам, по-прежнему хватает. А вот новое поколение актёров удивляет неприятно: молодые коллеги, по её мнению, «бубнят себе под нос» текст. В советское время за такую дикцию давали «брак» при съёмке — сейчас на это не обращают внимания.
Споры о том, стоило ли трогать классику, пока не утихают. И зрители сами голосуют за ремейки — хотят нового, но требуют, чтобы оно было как старое.
Ремейки — это всегда спор двух желаний: увидеть знакомое заново и не дать испортить то, что дорого. А вам случалось ловить себя на мысли, что новую версию вы всё-таки посмотрите — хотя заранее уверены, что сравнивать её с оригиналом будет не в её пользу?
ДЗЕН
Телеграм