Экранный полет Маргариты над ночной Москвой кажется легким и невесомым, но для Анны Ковальчук эти съемки стали тяжелым испытанием. Актрисе часами приходилось висеть под потолком в жестких креплениях, мерзнуть на осеннем ветру и преодолевать смущение во время съемок откровенных сцен на городских улицах.
Первая неудача и неожиданное возвращение к Булгакову
С романом Михаила Булгакова актриса соприкоснулась задолго до съемок у Владимира Бортко. Еще в юности она репетировала сцену встречи Маргариты с Азазелло в театральной студии. Но сыграть героиню тогда не удалось: Ковальчук посчитали слишком юной и неопытной, а роль отдали другой девушке.
Спустя годы режиссер Владимир Бортко искал исполнительницу главной роли для своей экранизации. Он обратил внимание на Ковальчук благодаря сериалу «Тайны следствия» и пригласил ее на пробы через ассистентов. Сам Бортко до этого не знал актрису, но после первой же встречи утвердил ее на роль.
Готовясь к роли, Анна подробно изучала дневники и воспоминания Елены Булгаковой — жены писателя и главного прототипа Маргариты. Актриса пыталась уловить черты характера женщины, вдохновившей автора.
Тяжелые корсеты и полеты под потолком
Самым изнурительным этапом съемок стали полеты. На актрису надевали тяжелые страховочные корсеты и подвешивали на высоте нескольких метров. Ей приходилось подолгу висеть под потолком, переворачиваться вниз головой и при этом играть в кадре.
Напряжение усугублялось тем, что летать приходилось практически без одежды. Ковальчук согласилась на это осознанно, понимая задачу режиссера, но позже признавалась, что испытывала сильное смущение.
К тому же съемки шли осенью. Металлический корсет быстро остывал, натирал кожу и оставлял болезненные следы. Пока съемочная группа куталась в теплые куртки, актриса оставалась в кадре раздетой. В перерывах между дублями ее спасали обогреватели и пледы.
Любопытные взгляды и инцидент с камерой
На время откровенных сцен посторонних мужчин просили уйти с площадки, но избежать неприятностей все равно не удалось. Во время съемок одного из эпизодов кто-то оставил включенную камеру, чтобы тайно запечатлеть актрису. Ковальчук вовремя заметила объектив и сама отвернула его в сторону.
Сниматься на улицах Санкт-Петербурга было не проще. Хотя кварталы перекрывали и охраняли, за процессом наблюдали жители окрестных домов — по воспоминаниям актрисы, на нее глазели из всех окон. Работать приходилось быстро: Анна выходила из машины, сбрасывала верхнюю одежду, пробегала дистанцию перед камерой, после чего ее тут же укутывали и уводили греться.
Часть опасных сцен взяли на себя каскадеры. Например, прыжок в озеро за Ковальчук совершила дублерша. А вот выходить из холодной воды актрисе пришлось самой. Перед этим съемочная группа тщательно проверила дно, чтобы обезопасить артистку от порезов стеклом или мусором.
Страх перед Воландом и роль Геллы
Работать с Олегом Басилашвили, сыгравшим Воланда, поначалу было непросто. В гримерной они общались непринужденно, но в кадре авторитет старшего коллеги был настолько сильным, что актриса испытывала перед ним почти мистический трепет.
Роль Маргариты в экранизации 2005 года стала одной из самых заметных в карьере Анны Ковальчук. В том же году она снова соприкоснулась с булгаковским сюжетом, но уже на театральной сцене: в мюзикле «Мастер и Маргарита» актриса сыграла вампиршу Геллу.
Ради создания культового образа актерам нередко приходится терпеть серьезный физический дискомфорт и преодолевать внутренние барьеры. Где, по-вашему, проходит грань между искренней преданностью искусству и необходимостью защищать свои личные границы на съемочной площадке?
Тесты: Сможете узнать актрис советского кино по одному кадру?
ДЗЕН
Телеграм