Саша Бортич дважды провалила поступление в театральный, работала официанткой и ходила по кастингам — а в итоге стала одной из самых узнаваемых актрис своего поколения. Историю про упорство. Только зрители до сих пор спорят: это талант или всё-таки удача?
И это лишь первый пункт большого списка. По мнению публики, в российском кино накопилось немало актрис, которых она отказывается воспринимать всерьёз, — и список, судя по комментариям, совсем не короткий. Мы собрали самые громкие претензии и добавили то, что на них отвечали сами актрисы.
«В любой роли я вижу только её»
Бортич, и правда, вошла в кино без актёрского образования — её взяли упорством, и сразу на большие роли. Но у этой истории есть вторая сторона, о которой зрители говорят громче всего: в каждом фильме, по их словам, актриса остаётся собой. Меняются декорации, партнёры и жанры — а на экране всё та же Саша.
«В любой роли я вижу только её», — так претензию чаще всего и формулируют в комментариях. Единственное исключение, которое зрители называют сами, — «Полицейский с Рублёвки»: там Бортич смотрится органично, возможно, потому что играет почти себя. А вот «Холоп», «Викинг» или «Я худею» — одно и то же: не перевоплощение, а просто существование в кадре.
К диплому и его отсутствию Бортич относится спокойно. В январе 2024 года она публично ответила и коллегам — в том числе Никите Кологривому, — и хейтерам: признала, что дважды провалила поступление в театральный, «гениальной» себя не считает, но профессию любит и работает много.
«Муза, которая не умеет играть»
Паулину Андрееву заметили после «Оттепели». Потом она стала музой Фёдора Бондарчука — и главные роли, как считают зрители, посыпались одна за другой. Совпадение это или нет, но часть публики убеждена: дело не в таланте.
Критики называют её игру блёклой, неэмоциональной, слишком сдержанной. Звучат и утверждения жёстче: будто она не может выразительно прочитать даже текст. После того как Андреева стала женой Бондарчука, она написала сценарий для сериала «Псих», который снял её муж, — и главные роли действительно пошли одна за другой. Талантливый человек талантлив во всём? Или решают связи?
Есть и более свежий поворот. По сообщениям, отношения Андреевой и Бондарчука уже в прошлом: весной 2025 года актриса объявила о расставании, а в апреле 2026-го подала иск о расторжении брака в мировой суд района Донской в Москве.
«Красота есть, таланту нет»
Ольга Погодина — красивая и уверенная. Но на экране, по мнению зрителей, не верится ни одному её слову: игру называют плоской и искусственной, голос, дескать, ломается, а образы не складываются.
Вспоминают и учёбу: в Щукинском училище её педагог, как утверждают, ежегодно ставила вопрос о полной профнепригодности. Так это или иначе, но часть публики до сих пор спрашивает: может, педагог была права?
Претензии к технике — отдельная линия. Юлии Александровой приписывают профнепригодную речь: зажатую челюсть и голос с крайне отталкивающей окраской — смотреть, мол, можно через раз.
«Женой режиссёра» её, к слову, уже не назовёшь: с Жорой Крыжовниковым они официально развелись ещё в начале 2021 года после 12 лет брака. Публично актриса рассказала об этом в январе 2022-го и отметила, что ради общей дочери они сохранили хорошие отношения.
Елене Захаровой ставят в вину, что она не слишком правдиво передаёт эмоции и переживания своих героинь. «Она даже просто текст сказать не может», — возмущаются зрители. Пожалуй, это самый частый комментарий.
«Верните её в КВН»
Наталья Медведева пришла в кино из «Камеди Вумен» — и получила роль в серьёзном сериале «Конная полиция». Зрители ждали чуда; по их отзывам, не дождались: игру называли слишком наигранной и неправдоподобной, всё с той же комедийной интонацией.
Отсюда и вывод, который повторяют чаще всего: не всякий комик способен стать драматической актрисой. Иногда лучше оставаться там, где ты хорош.
«Жена режиссёра — это не профессия»
Юлия Высоцкая — сильная телеведущая, её передачи собирают рейтинги. С актёрством, по мнению зрителей, всё иначе, и вопрос здесь не только к таланту, но и к связям: муж Высоцкой — Андрей Кончаловский, и именно он зовёт её в свои фильмы на главные роли.
Семейные связи сами по себе не порок. Их замечают не тогда, когда жена появляется в фильме мужа, а когда зрителям кажется, что родство заменило талант.
В этой же категории — те, кого, по мнению публики, в кино привела громкая фамилия. Марине Зудиной, жене Олега Табакова, припоминают, что именно благодаря мужу она попала в театр и получила звание, играла роли, до которых не дотягивала, — а по-настоящему талантливые актрисы оставались на вторых ролях. Софью Эрнст, жену Константина Эрнста, вспоминают как актрису, успевшую сняться в двадцати фильмах.
Кстати, на негатив вокруг своей роли в сериале «Содержанки» Эрнст реагировала спокойно: говорила, что научилась принимать критику в соцсетях и признаёт право аудитории её не любить.
Елизавета Боярская — дочь всенародно любимого «д’Артаньяна». В апреле 2011 года она получила антипремию «Золотой дятел» в номинации «Худшая актриса года» — за главную роль в фильме Аллы Суриковой «Человек с бульвара Капуцинов». Сама актриса тогда заявляла, что на съёмках выкладывалась полностью и не считает эту работу провальной.
Аглая Тарасова — дочь Ксении Раппопорт. Харизмы, как считают зрители, не хватило, речь — монотонная. Сама актриса объясняет отсутствие профильного образования иначе: в 18 лет, во время учёбы на факультете политологии, она случайно попала на кастинг сериала «Интерны», а после утверждения начались ежедневные полуторагодичные съёмки — о театральном вузе речи уже не шло.
«Просто бесят» и «зажрались»
Дальше начинается самая субъективная часть — та, где речь уже не про технику, а про личное восприятие. Список «однотипных» продолжают: Лизу Арзамасову называют милой, но везде одинаковой; Анну Хилькевич помнят как «ту самую из „Универа“»; Марии Порошиной припоминают надоевших однотипных персонажей; Юлию Снигирь — красивую, но скучную и невыразительную.
Кого-то, по признанию зрителей, раздражает сама энергетика на экране. «Вот этих актёров я бы поубирала!» — пишут они. Это уже не про талант, а про личную симпатию: смотреть на неприятного тебе человека тяжело, даже если он играет гениально, — а если ещё и не играет, то совсем невыносимо.
Отдельная, почти анекдотическая категория — «дурнушки в роли красавиц», в которых все влюбляются до драк и истерии. И ладно бы это компенсировала гениальная игра — но нет. «Окститесь уже! Нельзя же ради лёгкого бабла так наплевать на зрителя!» — не сдерживаются в комментариях.
Общий вывод многих: актёры зажрались, к ролям не готовятся, над техникой не работают. Мол, в любительских театрах самодеятельные артисты выглядят увереннее и достовернее. Возможно, дело и в резком контрасте между самодеятельностью и звёздами.
Есть и другая точка зрения: плохие сценарии не дают молодым талантам раскрыться. Может, и так. Но когда актриса из фильма в фильм играет одинаково, вопрос о сценарии, по логике зрителей, уже не первый.
Список, по мнению зрителей, можно расширять ещё долго: однотипность, отсутствие индивидуальности, слабая речь, игра себя и роли по знакомству — для них это системная проблема, а не набор частных случаев.
И всё же кое-что за последние годы изменилось. На критику всё чаще отвечают сами актрисы: Бортич рассказала, как дважды не поступила в театральный, Эрнст — что признаёт право публики её не любить, Тарасова объяснила, как случайный кастинг поменял её планы. А зрители всё ждут новых лиц и живых эмоций вместо масок.
Актёрская игра — вещь субъективная: кому-то мешает техника, кому-то просто не нравится лицо, и спорить тут почти бесполезно. А вам случалось перестать смотреть фильм только из-за того, кто в нём снимается?
ДЗЕН
Телеграм