31 января 2026 года Вере Глаголевой исполнилось бы 70 лет. В её профессиональной биографии есть деталь, которая особенно ясно показывает, насколько изменилось её положение в кино: в 1977 году она отказалась от роли в постановке «Месяц в деревне», а спустя десятилетия сама сняла фильм по этому произведению.
Между этими двумя событиями — путь от актрисы без профильного образования до режиссёра, который самостоятельно выбирал материал и определял, каким должен быть фильм. В 1990 году Глаголева выпустила «Сломанный свет» — свою первую режиссёрскую работу.
Причём дебют сразу потребовал от неё совмещать две функции: она сама играла в картине и одновременно руководила постановкой. В интервью 2011 года Глаголева сформулировала проблему коротко:
«Трудно сосредоточиться на актерской игре и самой себе ставить задачи».
Почему Глаголева отказалась от предложения Эфроса
Ещё до режиссуры у Глаголевой был шанс попробовать себя в театре. В 1977 году Анатолий Эфрос, уже работавший с ней в кино, пригласил актрису сыграть Верочку в постановке «Месяц в деревне» на Малой Бронной.
Глаголева отказалась. По её воспоминаниям, тогда она не представляла себя театральной актрисой и боялась ответственности. Позднее она сожалела об этом решении. Вспоминая разговор с Эфросом, Глаголева передавала его ответ: «Со мной — получится».
В тот момент она была молодой актрисой, которой предлагали войти в уже существующую театральную постановку. Её дальнейший путь оказался другим: спустя годы Глаголева сама стала человеком, который выбирал материал и определял, каким будет фильм.
Первой такой работой стал «Сломанный свет», завершённый в 1990 году. До зрителя картина дошла только через 11 лет. Для самой Глаголевой фильм стал практическим испытанием: она одновременно находилась перед камерой и должна была руководить постановкой.
Режиссёрский дебют оказался не просто новой строкой в фильмографии. Глаголевой пришлось освоить другую позицию внутри съёмочного процесса — отвечать не только за собственное исполнение, но и за постановочный замысел целиком.
Первые годы режиссуры стали продолжением этого опыта. В её фильмографии появились «Заказ», «Чёртово колесо» и «Одна война», а вместе с ними рос и масштаб режиссёрских задач.
«Одна война»: режиссура получает самостоятельное признание
Особенно заметен этот этап на примере «Одной войны». В 2009 году фильм получил Гран-при VII фестиваля отечественного кино «Московская премьера», причём победителя определили по итогам зрительского голосования. В том же году картина получила главный приз Международного фестиваля мусульманского кино «Золотой минбар».
Здесь важны не только сами награды. Режиссёрская работа Глаголевой получила самостоятельную оценку — уже не как дополнение к известности актрисы.
Следующий этап оказался связан с тем же произведением, от которого Глаголева когда-то отказалась. В 2014 году она поставила «Две женщины» — фильм по пьесе Ивана Тургенева «Месяц в деревне».
В 1977 году Глаголеву приглашали сыграть в постановке Эфроса по этому произведению. В 2014-м она сама определяла его экранную версию.
В фильме участвовали Рэйф Файнс, Сильви Тестю, Александр Балуев и другие актёры, а производство имело международный состав. Позиция Глаголевой за эти десятилетия изменилась принципиально: теперь материал находился в её руках как постановщика.
В интервью 4 сентября 2014 года она рассказывала о работе над фильмами и фестивалях как о самостоятельной части своей профессиональной жизни. При этом актёрскую профессию Глаголева не оставляла. Говоря о сцене, она замечала: «Это мне тоже необходимо. Как же я без этого?»
Речь шла не об отказе от прежней профессии, а о расширении роли в кино. Актёрский опыт оставался частью работы, но режиссура давала возможность выбирать уже не только роль внутри чужой истории, но и сам материал.
«Две женщины» стали ещё одним подтверждением этого этапа. В 2014 году Вера Глаголева получила Гран-при фестиваля «Золотой Феникс» за фильм. После «Одной войны» она вновь получила фестивальное признание уже как режиссёр, работавший с классической литературой.
Так выстраивалась режиссёрская линия: первый фильм, снятый в условиях совмещения двух функций, затем историческая драма с фестивальными призами, а после неё — экранизация Тургенева с международным составом. Самостоятельность режиссёрской работы проявлялась уже не в названии профессии, а в характере решений.
Последний фильм: материал, который Глаголева согласилась изменить
Эта авторская позиция особенно заметна в последнем режиссёрском проекте Глаголевой. Его исходной основой стала пьеса Ольги Погодиной-Кузьминой «Глиняная яма», предложенная продюсером Натальей Ивановой.
Сначала Глаголева от проекта отказалась. Затем вернулась к нему, но согласилась работать при условии, что сможет изменить финал и не будет делать картину в исходной мрачной тональности.
По сравнению с началом пути это уже другая профессиональная позиция. Молодая актриса когда-то отказывалась от предложения Эфроса, потому что не представляла себя в театре. В последнем режиссёрском проекте Глаголева, напротив, принимала материал на условиях собственной работы с ним.
Она начала съёмки, а затем сама смонтировала фильм. Полностью завершить работу Глаголева не успела. После её смерти картину довели до премьеры, и в 2018 году она вышла под названием «Не чужие».
Здесь проходит граница авторского контроля. «Не чужие» стали последней режиссёрской работой Веры Глаголевой, но фильм нельзя описывать как полностью завершённое ею произведение: основная работа была сделана режиссёром, однако окончательное завершение проекта произошло уже после её смерти.
Вера Глаголева умерла 16 августа 2017 года. Её режиссёрская фильмография включает семь работ, если считать последней «Не чужих»: от «Сломанного света» 1990 года до фильма, премьера которого состоялась уже в 2018-м.
К 70-летнему юбилею особенно заметен один контраст. В 1977 году Глаголева отказалась от роли в «Месяце в деревне», а в 2014-м сама поставила фильм по тому же произведению. Между этими событиями она прошла путь от актрисы, входившей в чужое кино, к режиссёру, который самостоятельно выбирал материал и работал с ним на своих условиях.
Дальнейшего развития этой режиссёрской линии уже не произошло. В завершённой фильмографии осталось семь режиссёрских работ, последней из которых стали «Не чужие», доведённые до премьеры после смерти Глаголевой. Именно эта последовательность позволяет увидеть главное изменение её профессионального пути: режиссура стала для неё самостоятельным способом работать с кино, а не просто продолжением актёрской карьеры.
ДЗЕН
Телеграм