В истории советского кинематографа есть страницы, полные не только триумфов, но и глубоких личных драм, о которых знали немногие. Миллионы зрителей восхищались их талантом, их лица были знакомы каждому, а звания Народных артистов СССР подтверждали всенародную любовь. Однако за этой безупречной славой скрывалась невероятная тайна: в юности эти мэтры носили форму вермахта и даже войск СС.
Это не было результатом идеологического выбора или юношеского романтизма. Суровый 1944 год в Прибалтике не оставлял семнадцатилетним мальчишкам шанса на свободное решение. Их жизни висели на волоске, а судьба готовила им испытания, проведя через чистилище войны, лагерей и, в конечном итоге, к вершинам советского искусства.
Калье Кийск: От зенитчика до культового режиссёра
Калье Кийск, родившийся в 1925 году в тихой эстонской деревушке, познал мирное уединение лишь до поры. В 1943 году мобилизационный приказ безжалостно прервал его юность, превратив в солдата 20-й эстонской дивизии Ваффен-СС.
Летом 1944 года семнадцатилетний Калье оказался в самом пекле Синимяэских высот, обслуживая зенитное орудие и участвуя в ожесточённых боях против Красной армии на рубеже «Танненберг». Когда немецкие войска начали отступать в сентябре 1944-го, Кийск проявил хладнокровие: он сбежал в родной уезд Ида-Вирумаа, уничтожил документы и растворился в хаосе послевоенной неразберихи, чудом избежав расправы.
В 1946 году, сдав выпускные экзамены в школе, он устремился к искусству. Калье Кийск окончил ГИТИС в Москве, став выдающимся режиссёром и любимым актёром. Его прошлое было известно органам КГБ, но папка с компроматом оставалась в столе, служа залогом лояльности.
Кийск стал ведущим режиссёром студии «Таллинфильм», создав картины, прогремевшие на весь Советский Союз. Прорывом стала драма «Ледоход» (1962), а затем — историко-революционный фильм «Цену смерти спроси у мертвых» (1977), получивший главный приз на XI Всесоюзном кинофестивале в Ереване.
Однако истинную всенародную любовь Калье Кийск завоевал благодаря своим актёрским работам. В 1969 году он сыграл мудрого и ироничного звонаря Либле в легендарной картине «Весна», ставшей классикой эстонского кино. Этот культовый образ настолько полюбился публике, что Кийск возвращался к нему в продолжениях — фильмах «Лето» (1976) и «Осень» (1990).
Зрители ценили его за органичность, мягкий юмор и проницательный взгляд, одинаково блестяще удававшиеся в комедийных и драматических ролях, таких как в «Что случилось с Андресом Лапетеусом?» (1966) и фантастической ленте «Заклятие долины змей» (1987). За свои заслуги он был удостоен звания Народного артиста Эстонской ССР, стал членом ЦК Компартии республики и депутатом Верховного Совета СССР, а также четверть века возглавлял Союз кинематографистов Эстонии.
Свою главную душевную исповедь как режиссёр он снял в 1968 году — фильм «Безумие». Эта картина о психиатрической клинике 1944 года, где офицер гестапо ищет шпиона, стала отражением внутреннего хаоса, пережитого самим мастером.
Виктор Лоренц: От Курляндского котла до «Иди и смотри»
Судьба Виктора Лоренца, родившегося в Риге в 1927 году, развивалась по схожему, но ещё более драматичному сценарию. В 1944 году семнадцатилетнего рижанина мобилизовали в Латышский легион СС. В мае 1945 года, в самом финале войны, он попал в советский плен в Курляндском котле.
Дальше последовали фильтрационные лагеря и отправка на каторжные работы в Комсомольск-на-Амуре, где суровые условия едва не оборвали его жизнь. Спасение пришло в 1946 году в виде амнистии для несовершеннолетних, призванных насильно.
Виктор Лоренц выбрал путь драматурга и актёра, окончив сценарный факультет ВГИКа. В 1966 году он совершил творческий прорыв, написав сценарий к фильму «Я всё помню, Ричард» (в прокате — «Камень и осколки»). Впервые в советском кино легионеры СС были показаны не карикатурными фашистами, а испуганными мальчишками, брошенными жерновами истории в мясорубку. Несмотря на обвинения партийной прессы в попытке «оправдать предательство», зрители штурмовали кинотеатры, потрясённые честностью повествования.
Как актёр Виктор Лоренц снялся всего в семи фильмах. Примечательно, что в одном из них — «Красная скрипка» (1974), совместного производства СССР и ГДР, — режиссёром выступил Калье Кийск, а Лоренц сыграл главную роль.
Актерский триумф настиг Лоренца позже, в 1985 году, когда на экраны вышла культовая военная драма Элема Климова «Иди и смотри». Виктор Лоренц воплотил на экране абсолютное, леденящее душу зло, сыграв штурмбаннфюрера СС, командира карательного отряда. Его мёртвый, аристократический взгляд и пугающая достоверность заставляли зрителей содрогаться.
Сам Лоренц признавался, что эта роль стала для него актом жесточайшего, мучительного психоанализа, попыткой выжечь из памяти собственное прошлое. По иронии судьбы, эта самая знаменитая роль оказалась и последней в его жизни. За свои заслуги в советском искусстве в 1987 году он получил звание Заслуженного артиста Латвийской ССР. Лоренц был трижды женат, у него родились двое сыновей — Свенс и Аскольдс.
Харий Лиепиньш: От Воркуты до Народного артиста СССР
История Хария Лиепиньша, пожалуй, самая тяжёлая. В 1943 году его также определили в Латышский легион СС. В 1945-м, будучи 16-летним, он попал в «Курляндский котёл». После капитуляции Германии 8 мая 1945 года его задержали, осудили как коллаборациониста и отправили отбывать наказание в Воркуту, где он работал на шахтах. Переболев цингой, он чудом выжил и в 1946 году вернулся в родную Ригу.
Харий Лиепиньш нашёл спасение в стенах Художественного академического театра имени Яниса Райниса, где талант ценился выше анкетных данных. Его холодная, аристократичная, истинно европейская элегантность и безупречная выправка мгновенно привлекли внимание советских режиссёров. Лиепиньш стал главным «интеллектуальным врагом» всесоюзного экрана, сыграв более чем в сорока фильмах.
Огромную славу ему принесли роли в знаковых картинах, таких как «Два года над пропастью» (1966), где Лиепиньш сыграл начальника гестапо, и роль прусского генерала Гнейзенау в масштабной исторической картине Сергея Бондарчука «Ватерлоо» (1969), а также в «Кремлёвских курантах» (1970). Эти образы закрепили за ним амплуа, и его часто приглашали на подобные роли.
Лиепиньш мастерски создавал образы сильных, умных и опасных нацистов или европейских джентльменов. Ему не нужно было объяснять, как носить немецкую форму или отдавать честь — эти навыки были вбиты в мышечную память. Он также снялся в фильмах «Ледоход», «Безумие» и «Я всё помню, Ричард» (1965), что ещё раз подчёркивает тесную связь судеб этих артистов.
Парадоксы кастинга и вечное наследие
Удивительное кастинговое решение советской киноиндустрии было продиктовано прагматичным расчётом: чтобы показать величие подвига советского солдата, враг на экране должен был выглядеть умным, сильным и аристократичным. Прибалтийские актёры справлялись с этой задачей идеально: их внешность, лёгкий акцент и изысканная манера держаться полностью соответствовали запросу режиссёров. Вершиной признания Хария Лиепиньша в СССР стало присвоение ему в 1988 году высшего творческого звания — Народный артист СССР. Он стал первым и единственным солдатом вермахта, получившим это почётное звание.
Эти три человека, чьи юношеские годы были опалены войной и вынужденным выбором, сумели пройти через горнило испытаний и оставить после себя богатое творческое наследие. Они ушли из жизни в разные годы: Виктор Лоренц покинул этот мир в 1992 году в возрасте 64 лет, Харий Лиепиньш — в 1998-м в 71 год, а Калье Кийск дожил до глубокой старости и скончался в 2007 году, когда ему исполнился 81 год.
Их десятки ролей и кинокартин стали частью культурного кода огромной страны, а их судьбы — ярким примером того, как история может переплетать трагедию и триумф в самых неожиданных сочетаниях.
Подписывайтесь на наши каналы и первыми узнавайте о главных новостях и важнейших событиях дня.
ДЗЕН
Телеграм