Анатолий Папанов познакомился с кино ещё подростком, но это знакомство едва не осталось эпизодом его биографии. В конце 1930-х он появлялся в массовке и небольших эпизодах, однако настоящей экранной карьеры не получалось. Камера была рядом — а роли всё равно проходили мимо.
Почти два десятилетия Папанов оставался для кино скорее статистом, чем актёром. Тем временем в театре его профессиональное положение постепенно менялось. Именно там произошёл перелом, после которого на Папанова начали смотреть уже иначе. И путь к большой экранной роли оказался совсем не прямым.
Сам Папанов сформулировал своё тогдашнее положение коротко:
«В кино не приглашали…».
За этой фразой — годы проб и неудач, после которых актёр действительно решил, что кино ему не подходит.
Десятки проб убедили Папанова, что экранная карьера не сложится
К концу 1950-х у Папанова за плечами были десятки кинопроб, но сколько-нибудь значимой роли он так и не получил. Режиссёры приглашали его, смотрели, а затем утверждали других. Постепенно это перестало выглядеть как череда случайных неудач.
Даже Эльдар Рязанов когда-то пробовал Папанова на роль Огурцова в «Карнавальной ночи». Но в итоге роль досталась Игорю Ильинскому. Для Папанова это был ещё один случай, когда кино как будто давало надежду — и тут же закрывало дверь.
Поэтому в 1961 году, когда Рязанов пригласил его в «Человека ниоткуда», Папанов сначала отказался. После многолетнего опыта такой шаг выглядел вполне закономерно: он уже привык к тому, что пробы заканчиваются не утверждением, а новым отказом.
Рязанов настоял. Папанов вернулся на площадку и получил в картине сразу несколько персонажей. «Человек ниоткуда» стал его первой большой киноролью, но полноценным стартом карьеры фильм не стал: картину раскритиковал Михаил Суслов, после чего её сняли с проката. Широкий зритель увидел фильм лишь спустя десятилетия, в 1988 году.
Получалось почти парадоксально: Папанов наконец получил большую роль, но даже она не принесла того экранного признания, которого можно было ждать от такого возвращения.
Один спектакль показал Папанова с неожиданной стороны
Главный поворот произошёл не в кино. В театре Сатиры Папанов сыграл Боксера в спектакле «Дамоклов меч» — и эта работа заставила по-новому увидеть актёра. Без привычного грима и комедийного маскирования он раскрылся в драматическом материале совсем иначе.
Режиссёр Валентин Плучек и Юрий Никулин впоследствии вспоминали, какое впечатление произвела эта работа. В Папанове увидели уже не только характерного комедийного исполнителя, каким привыкли его воспринимать.
На спектакле побывал Константин Симонов. Его впечатление оказалось решающим для следующего шага: Симонов рекомендовал Папанова Александру Столперу, который искал исполнителя на роль генерала Серпилина в экранизации романа «Живые и мёртвые».
Казалось бы, наконец появился шанс, которого Папанов столько лет ждал. Но после предыдущих неудач он снова сомневался
. «Он испугался и даже отказывался»,
— сообщали источники.
В конце концов Папанов прошёл пробы, а Столпер утвердил его на роль. Теперь вопрос был уже не в том, пригласят ли актёра в кино, а в том, каким его увидит экран.
Серпилин разрушил привычное представление о Папанове
«Живые и мёртвые» вышли в 1964 году и стали событием. Фильм занял первое место в советском прокате, получил признание на фестивале в Карловых Варах, а Папанов был удостоен Государственной премии РСФСР.
Но для самого экранного образа Папанова важнее наград оказалось другое. Серпилин разрушил представление о нём как о преимущественно комедийном актёре. После этой роли стало очевидно: его возможности на экране гораздо шире привычного амплуа.
Сам Папанов позже говорил: «Позже мне пришлось в серьёзных ролях буквально преодолевать, переламывать представление о себе как о комедийном актере».
В этой фразе — ещё один поворот его карьеры. После «Человека ниоткуда» Папанова уже начали чаще приглашать в кино, но преимущественно на комедийные роли. Одна проблема сменилась другой: теперь его не отвергали, а видели через знакомое амплуа.
Серпилин стал доказательством того, что Папанов способен выйти за его пределы.
Так экранный путь актёра оказался гораздо сложнее истории о внезапном успехе. Сначала были подростковые появления в кино, затем долгие годы без серьёзных экранных предложений, десятки проб и убеждение, что кино — не его территория. Потом Рязанов вернул его на площадку, но «Человек ниоткуда» не стал полноценным прорывом.
Настоящий перелом пришёл через театр — через Боксера в «Дамокловом мече», внимание Симонова и доверие Столпера. И только роль Серпилина окончательно изменила масштаб Папанова на экране.
Человек, который когда-то сказал себе, что кино ему не подходит, в итоге получил в нём пространство и для комедии, и для серьёзной драмы. Но до этого результата ему пришлось не просто дождаться удачной роли — несколько раз заново входить в дверь, которая до этого почти всегда закрывалась.
ДЗЕН
Телеграм