Надю Шевелеву, Леночку Крылову, Надежду Кузякину, Анну Каренину и Катерину Тихомирову мы привыкли видеть с конкретными лицами. Но в пяти советских фильмах эти роли могли достаться другим актрисам: кто-то пробовался и не прошёл, кто-то отказался, кого-то не утвердил худсовет.
За каждой такой историей — не только талант. Иногда всё решали пробы, иногда мнение худсовета, иногда случайная встреча в коридоре. И каждый раз остаётся только представлять, как знакомая героиня выглядела бы в другом исполнении.
Светлана Немоляева и Надя Шевелева: восемь проб, которые не убедили Рязанова
«Ирония судьбы, или С лёгким паром!» вышла в 1975 году и давно стала частью новогодней традиции. Надю Шевелеву в ней сыграла Барбара Брыльска — учительница, которая живёт по заведённому порядку, собирается встретить Новый год с Ипполитом и, кажется, уже решила, как будет дальше. А потом в её квартире появляется незнакомец, и привычный сценарий ломается.
Рязанов видел в этой роли Светлану Немоляеву. Ему подходила её манера: мягкость с иронией, умение держать лицо, когда внутри уже кипит спор с самой собой. В таком исполнении Надя могла бы стать разговорчивее и непосредственнее, на незваного гостя реагировала бы менее холодно, а некоторые сцены вышли бы ещё комедийнее.
Но пробы сложились иначе. Немоляева позже рассказывала, что волновалась так сильно, что каждая из восьми попыток выходила хуже предыдущей. После восьмой Рязанов сказал ей:
«Света, можно сыграть хуже, но трудно».
Актриса не обиделась. По её рассказу, Рязанов чувствовал вину за тот разговор и позже утвердил её в «Служебном романе» вообще без проб. А Надю Шевелеву в «Иронии судьбы» сыграла Барбара Брыльска.
Ирина Скобцева и Леночка Крылова: вердикт, о котором вспоминают реже
«Карнавальная ночь» Эльдара Рязанова вышла в 1956 году и стала для советских зрителей настоящим праздником. Молодая Людмила Гурченко в роли Леночки Крыловой была именно той героиней, которой хотелось верить: быстрой, музыкальной, изобретательной. Она не собиралась позволять скучным начальникам испортить новогодний вечер.
На роль Лены Крыловой пробовалась и Ирина Скобцева. К середине 1950-х она уже привлекала внимание зрителей.
После Дездемоны в «Отелло» Сергея Юткевича, вышедшем в 1955 году, её воспринимали как актрису с выразительной внешностью и способностью передавать сложные чувства.
Гурченко в «Карнавальной ночи» почти не сидит на месте. Её Леночка живёт в ритме музыки, легко переходит от улыбки к хитрому взгляду и мгновенно отвечает на всё, что происходит вокруг. Скобцева могла бы дать другой темперамент: её Леночка, вероятно, выглядела бы сдержаннее, а противостояние с товарищем Огурцовым получило бы оттенок холодной иронии. Вместо озорной непосредственности зритель увидел бы молодую женщину, умеющую сохранять достоинство даже в нелепой ситуации.
Но пробы Скобцева не прошла. В распространённом пересказе это иногда приписывают личному решению Рязанова, однако, по свидетельствам, всё решил вердикт Ивана Пырьева и худсовета. Пырьев говорил, что в лицах Скобцевой и других претенденток «много того, что не свойственно провинциальным девушкам». Сначала на роль утвердили Людмилу Касьянову, но через три дня съёмок её забраковали. После этого Пырьев случайно встретил в коридоре «Мосфильма» студентку Людмилу Гурченко — и роль досталась ей.
Любовь Полищук и Надежда Кузякина: слишком городская для деревни
В «Любви и голубях» Владимира Меньшова, вышедшей в 1984 году, Надежду Кузякину сыграла Нина Дорошина. Её героиня стала одним из узнаваемых образов советской комедии: Надя умеет сердиться, обижаться, заботиться о семье и говорить слова, которые запоминаются на годы.
На первый взгляд роль простая: обычная женщина, деревенский дом, муж, дети, хозяйство. Но Дорошина сделала героиню живой и противоречивой. Надежда может быть резкой, однако за её вспышками чувствуется привязанность к семье и привычному укладу.
Меньшов действительно хотел пригласить Любовь Полищук и считал, что она может хорошо сыграть эту роль. В пересказах иногда звучит, что актриса была занята в другом проекте и не стала рисковать. Однако, по одной из версий, причина была другой: пробы Полищук показались режиссёру неубедительными — она выглядела слишком утончённой и «городской» для крестьянской героини.
Худсовет, по этой версии, настаивал на пробах Полищук ещё и потому, что Нина Дорошина была почти на 10 лет старше своей экранной героини. Но в итоге роль отдали Дорошиной — и, как показало время, не прогадали.
Татьяна Доронина и Анна Каренина: роль, которую Зархи отстоял не для неё
Образ Анны Карениной в советском кино прочно связан с Татьяной Самойловой. В экранизации Александра Зархи 1967 года актриса создала героиню, в которой соединялись красота, внутренняя тревога и ощущение надвигающейся катастрофы.
На роль Анны пробовалась и Татьяна Доронина. Её манера существования в кадре была особенной: героини могли быть гордыми, резкими, уязвимыми и даже неудобными для окружающих. В них чувствовалась внутренняя независимость, которая не всегда позволяла найти общий язык с людьми. В роли Анны такая индивидуальность могла раскрыться очень интересно: трагедия героини Толстого не сводится к любовной истории. Анна сталкивается с обществом, которое готово осуждать её за поступки, но не желает замечать собственное лицемерие.
Зархи хотел видеть в роли именно Самойлову, и худсовет был против этой кандидатуры. По одной из версий, на Анну предлагали Доронину, а также рассматривали Быстрицкую и Чурсину. Но на пробах Доронина, по этим воспоминаниям, повела себя с режиссёром достаточно резко — и Зархи категорически отбросил её кандидатуру. По этой же версии, позже он говорил, что в её исполнении Каренина могла бы получиться «простой дешёвкой».
Так или иначе, Зархи сумел переубедить худсовет, и роль Анны Карениной досталась Татьяне Самойловой.
Ирина Купченко и Катерина Тихомирова: роль, от которой трижды отказались
«Москва слезам не верит» Владимира Меньшова вышла в 1979 году и быстро стала одной из самых узнаваемых картин своего времени. Вера Алентова сыграла Катерину Тихомирову — женщину, которая проходит путь от молодой работницы фабрики до руководителя крупного предприятия.
В этой роли особенно важна перемена характера. В начале Катерина ещё не умеет уверенно распоряжаться собственной жизнью: она старается казаться благополучнее, чем есть на самом деле, и болезненно реагирует на возможность оказаться хуже подруг. Позднее перед нами уже другая женщина — та, что привыкла отвечать за свои решения, воспитывать дочь и самостоятельно справляться с трудностями.
Меньшов поначалу хотел видеть в роли Катерины Ирину Купченко. К тому моменту она уже была известной актрисой, но ей не понравился сценарий, и она отказалась от съёмок. После этого от истории по очереди отказались Маргарита Терехова, ушедшая в «Три мушкетёра», и Анастасия Вертинская — обе посчитали сюжет банальным.
Когда Меньшов предложил роль своей жене Вере Алентовой, против неё выступил автор сценария Валентин Черных: ему казалось, что актриса «слишком сухая». Убедить его помогла киновед Мария Шатерникова — она считала Алентову идеальным воплощением советской женщины. В итоге Катерину сыграла именно Алентова.
А чьё исполнение этих ролей вам было бы интересно увидеть — Немоляевой, Скобцевой, Полищук, Дорониной или Купченко?
ДЗЕН
Телеграм