Советский кинематограф подарил зрителям множество ярких образов, которые до сих пор живут в памяти. Но за идеальной картинкой часто скрывались маленькие хитрости. Одной из них стал парик — деталь, которая позволяла актёрам преобразиться до неузнаваемости, а иногда и спасала съёмочный процесс от срыва. Зачем же любимым артистам приходилось надевать чужие волосы? Ответы — в этой истории.
Цветные решения: когда режиссёр против блондинок
На съёмках легендарной «Большой перемены» Наталья Гвоздикова, исполнившая роль Полины, буквально страдала от жары. Дело в том, что режиссёр Алексей Коренев категорически запретил актрисе появляться в кадре с её натуральными светлыми волосами. В фильме уже было три блондинки — Наталья Багунова, Ирина Азер и Людмила Касаткина. Четвёртую Коренев посчитал лишней. Так на голове Гвоздиковой появился чёрный парик, в котором, по её собственному признанию, было мучительно душно. Особенно когда за окном стояла невыносимая жара — съёмки проходили летом, и актриса едва выдерживала многочасовые дубли.
Армейский сюрприз
Сергей Жигунов, единственный из троицы главных героев, кто был утверждён на роль сразу, столкнулся с неожиданным препятствием. Прямо перед началом съёмок его призвали в армию. Режиссёр Светлана Дружинина, проявив невероятную настойчивость, договорилась, чтобы актёр служил неподалёку от съёмочной площадки. Но армейские порядки внесли коррективы: Жигунова побрили наголо. Чтобы не срывать график и не искать нового актёра на роль Александра Белова, выход нашли быстро — на голову надели парик.
Война с возрастом и облысением
46-летнему Георгию Вицину предстояло сыграть 25-летнего Мишу Бальзаминова в «Женитьбе Бальзаминова». Для омоложения гримёры нанесли на лицо актёра такое количество косметики, что Вицин в шутку называл фильм «Женитьба забальзамированного». А чтобы придать герою озорной и задорный вид, сверху водрузили парик.
Василий Лановой в «Алых парусах» предстал перед зрителями с каштановыми волосами Грея. Однако в жизни у актёра были тёмные и прямые волосы. Именно парик помог создать тот самый романтический образ, который запомнился миллионам.
Армен Джигарханян в роли Горбатого в «Месте встречи изменить нельзя» — ещё один яркий пример. Актёр никогда не лысел, но для образа бандита потребовался не только парик, но и накладной лоб, и, конечно, горб.
Владимир Меньшов был не только режиссёром «Любви и голубей», но и сыграл эпизодическую роль сельского жителя, который объявляет фигуры. Его персонаж появился на экране с чубчиком, и, что особенно любопытно, это был парик Людмилы Гурченко. Меньшов надел его задом наперёд — так образ получался особенно комичным.
Две роли — один парик
В «Джентльменах удачи» Евгений Леонов сыграл сразу двух персонажей — криминального авторитета Доцента и заведующего детским садом Евгения Трошкина. Трошкин, как и сам Леонов, имел лысину, а Доцент, напротив, обладал пышной шевелюрой. Чтобы перевоплотиться из воспитателя в преступника, Евгению Павловичу приходилось каждый раз надевать парик.
Омоложение Закона
Алексей Баталов снимался в «Москва слезам не верит», когда ему было уже 52 года, а его герой Гоша (он же Гога, он же Жора) по сценарию — около сорока. Для омоложения актёра гримёры использовали не только косметику, но и парик, скрывающий переднюю залысину.
Парик как часть имиджа
Леонид Куравлёв носил парики в нескольких картинах. В «Вие» это была семинаристская причёска, а в «Иване Васильевиче…» — часть образа вора Жоржа Милославского. Без этого аксессуара матёрый преступник выглядел бы совсем иначе.
Андрей Мягков начал лысеть довольно рано, поэтому для роли Жени Лукашина в «Иронии судьбы…» Эльдар Рязанов распорядился надеть на актёра парик. Иначе зритель мог бы не поверить, что перед ним — главный герой, который вот-вот встретит свою любовь.
Упрямство красоты
Нонна Мордюкова в «Бриллиантовой руке» должна была появиться с короткой стрижкой — таков был образ управдома Варвары Плющ. Но актриса наотрез отказалась стричь свои длинные волосы. Выход нашли: на голову надели короткий парик.
Наталья Крачковская в фильме «Иван Васильевич меняет профессию» появлялась в париках постоянно. По сценарию, жена управдома Бунши меняла причёски. Правда, ближе к финалу зрители увидели её истинную стрижку. Вот только это тоже был парик — из купальной шапочки с нашитым «бобриком». Актрисе было так неудобно, что она могла выдержать в этом сооружении лишь пару минут. Шапочка оказалась на несколько размеров меньше, давила на голову, и каждые несколько минут съёмки останавливали, чтобы дать Наталье отдых. Затем дубль повторяли снова.
Наталья Кустинская, от природы темноволосая, мечтала быть блондинкой и постоянно красила волосы. В те времена краски были настолько агрессивными, что локоны стали ломкими и начали выпадать. В фильмах «Три плюс два» и «Иван Васильевич меняет профессию» Кустинской пришлось скрывать повреждённые волосы под париками.
Инопланетный образ
Елена Метёлкина ради роли инопланетянки в «Через тернии к звёздам» побрилась наголо. Но режиссёр решил, что герой не влюбится в женщину без волос. Чтобы не переносить съёмки, на голову актрисы надели короткий парик.
Советские актёры, порой ценой невероятных неудобств, создавали на экране образы, которые стали любимыми на десятилетия. Они терпели жару, армию, неудобства от чужих волос — всё ради того, чтобы зритель поверил в их героев. И, глядя на эти фильмы сегодня, мы едва ли замечаем маленькие хитрости, спрятанные за искусством перевоплощения.
Какие ещё истории о кинопариках вам известны? Поделитесь мнением в комментариях.
ДЗЕН
Телеграм