Советская эстрада конца 1980-х держалась на переменных составах, фонограммах и вполне узнаваемой сценической моде. На архивных кадрах семь певиц ещё не большие сольные звёзды. Кто-то выходил на сцену в составе группы, кто-то начинал за кулисами, кто-то только подбирал образ, по которому его будут узнавать. У каждой — свой старт: у кого-то это «Мираж», у кого-то «Комбинация», а собственные песни и клипы пришли позже.
Татьяна Овсиенко: из администратора гостиницы — в солистки «Миража»
Эстраде Татьяна Овсиенко поначалу предпочла гостиничное дело: администратор киевской «Братиславы», за плечами — Киевский техникум гостиничного хозяйства. Всё перевернул 1988 год, когда в гостинице поселился «Мираж». Знакомство с Натальей Ветлицкой — и Овсиенко оказалась в группе.
Вошла она туда костюмером. Причём попала в коллектив после того, как вопреки запрету руководства гостиницы заселила музыкантов без документов.Причина была личной: Ветлицкая взяла её в «Мираж», чтобы Овсиенко могла ездить на гастроли вместе со своим возлюбленным Вячеславом Громадским. Его тоже приняли — клавишником.
Первое время она отвечала за сценические наряды и переодевания артисток. После ухода Ветлицкой руководитель группы решил попробовать костюмера в качестве солистки. Ради нового амплуа пришлось резко меняться внешне: певица рассказывала, что за месяц похудела на 18 килограммов — после замечания о сценической форме.
В конце 1980-х Овсиенко уже выходила на сцену в гастрольном составе «Миража», рядом с другими сменявшимися солистками. Голоса для концертов звучали с фонограмм: их записали Маргарита Суханкина и Наталья Гулькина.
В коллективе она оставалась до 1990 года. Дальше — сольная карьера, а вместе с ней и песни, по которым Овсиенко начали узнавать в 1990-е: «Капитан», «Школьная пора», «Дальнобойщик». На архивных кадрах конца 1980-х она ещё вписана в общую гастрольную систему «Миража», где костюм, грим и хореография подчинялись единой концертной программе.
Ирина Салтыкова: три месяца в «Мираже» и ультиматум мужа
У Ирины Салтыковой всё сложилось быстро и коротко: в «Мираж» она пришла в декабре 1988 года и задержалась в коллективе примерно на три месяца. За это время успела съездить на гастроли и заработать деньги на квартиру.
Гитарист «Миража» Алексей Горбашов рассказывал, что её пригласили после встречи на дискотеке — представлял Салтыкову сам Виктор Салтыков. Сама певица позже отмечала, что согласилась на выступления из-за безденежья.
А вскоре вмешался тогдашний муж — Виктор Салтыков. Он потребовал прекратить выступления в группе, объясняя это ревностью и боязнью гастрольной жизни. По её словам, он забрал её оттуда ультиматумом.
Салтыкова появилась в «Мираже» в тот период, когда на сцене уже сменяли друг друга Ветлицкая и Овсиенко. Образ у неё был ровно под стилистику группы: короткие наряды, яркий макияж, объёмная причёска, активная подача на большую площадку. Вокальные записи при этом не привязывались к голосу каждой конкретной солистки.
Широкая сольная известность пришла к Салтыковой в 1995 году — с песнями «Серые глаза» и «Голубые глазки», к репертуару «Миража» уже никакого отношения не имевшими.
Наталья Ветлицкая: недолгий «Мираж» и собственные клипы
Наталья Ветлицкая вошла в «Мираж» в 1988 году — на место ушедшей Натальи Гулькиной. К тому моменту она уже выступала как танцовщица и работала бэк-вокалисткой.
В группе Ветлицкая провела недолгое время, зато попала в первый видеоклип коллектива — попурри из песен «Я не хочу», «Эта ночь» и «Музыка нас связала».
Состав «Миража» в конце 1980-х менялся непрерывно. На сцене выступали Ветлицкая, Татьяна Овсиенко, Ирина Салтыкова, Наталья Гулькина и Светлана Разина, а вокальные партии многих популярных записей исполняла Маргарита Суханкина. В концертной программе певицы становились лицами коллектива, фонограмма же сохраняла знакомое звучание группы.
Новый импульс сольной карьере дала песня «Посмотри в глаза». Клип на неё сняли в 1991 году: режиссёрами указаны Фёдор Бондарчук и Тигран Кеосаян, оператором — Сергей Козлов. Работа создавалась во ВГИКе и держалась на крупных планах, пластике и резкой смене экранных образов.
Для съёмок, по воспоминаниям, Ветлицкая использовала винтажное шёлковое платье 1960-х годов — его ей передала Жанна Агузарова. Сам клип снимали во ВГИКе бесплатно, с привлечением друзей и без утверждённого сценария.
После ухода из «Миража» Ветлицкая перестала зависеть от общего концертного костюма и постоянной смены солисток. В клипах «Посмотри в глаза» и «Глаза цвета виски» костюм, макияж и движение камеры уже работали на её самостоятельный сценический образ.
Алёна Апина: «Комбинация», «Бухгалтер» и уход ради Иратова
Алёна Апина присоединилась к «Комбинации» в 1988 году. Коллектив создали в Саратове, а первый концерт состоялся 7 сентября того же года.
Вместе с Татьяной Ивановой Апина участвовала в записях песен «American Boy», «Бухгалтер», «Русский хип-хоп», «Не забывай» и других композиций.
Визуальный стиль «Комбинации» строился на коротких юбках, ярком гриме, объёмных причёсках и нарочито домашней самодельности костюмов. Апина рассказывала, что отдельные сценические вещи участницы шили из занавесок. Такой подход отличал группу от академичной эстрады и связывал её с городской модой конца 1980-х.
Песня «Бухгалтер» превратила бытовую историю в телевизионный номер: Апина и Иванова выступали как дуэт, а сюжет строился вокруг девушки, которая обращает внимание на сотрудника бухгалтерии. После ухода из группы этот формат исчез — Апина стала единственной героиней собственных песен и клипов.
В 1991 году певица покинула «Комбинацию». Причиной она называла отношения с продюсером Александром Иратовым, с которым познакомилась на фестивале в Ташкенте. Знакомые предупреждали её, что во время гастролей вокруг Иратова много поклонниц; Апина бросала концерты и спешно уезжала в Москву, окончательно испортив отношения с продюсером группы Александром Шишининым. После короткого перерыва она записала песню «Ксюша» при участии композитора Виталия Окорокова — с неё и начался самостоятельный этап.
Ирина Аллегрова: «Электроклуб», начёс и уход от Тухманова
С 1986 по 1990 год Ирина Аллегрова выступала в составе «Электроклуба». В разные годы её партнёрами по группе были Игорь Тальков, Виктор Салтыков и Раиса Саед-Шах. Коллектив возник на основе ансамбля «Огни Москвы», художественным руководителем которого был Давид Тухманов.
В репертуар Аллегровой этого периода входили песни «Глупый мальчишка», «Верьте в любовь, девчонки», «Игрушка» и «Тёмная лошадка». Телевизионные выступления показывают певицу с начёсом, светлыми волосами, короткими юбками и кожаными деталями в костюме. Этот образ отличался от её поздней стилистики, связанной с камзолами, высокими сапогами и сольными песнями о сильной женщине.
Уход из «Электроклуба» Аллегрова объясняла творческим конфликтом с Тухмановым: руководитель, по её словам, категорически запрещал включать в репертуар группы лирические песни Игоря Николаева, из-за чего у певицы возникало ощущение «полной творческой несвободы».
В начале 1990 года она покинула группу и начала сольную карьеру. Одной из заметных композиций нового периода стал «Странник» Игоря Николаева — смена репертуара привела и к смене костюма, и к смене сценической манеры.
Кристина Орбакайте: юность, Пресняков и собственное имя
С Владимиром Пресняковым Кристина Орбакайте познакомилась 7 октября 1986 года — на концерте в Измайлово. Сблизиться паре помогла Алла Пугачёва: на съёмках «Голубого огонька» в 1986 году она сама заговорила с 18-летним артистом.
Юная пара носила самодельные значки «I love Kristina» и «I love Presniakov», а перед первым поцелуем Орбакайте комично поскользнулась на гололёде и упала.
В мае 1991 года в Лондоне у пары родился сын Никита. Орбакайте и Пресняков жили в гражданском браке, а в 1996 году расстались.
В конце 1980-х Орбакайте появлялась в коротких юбках, кожаных куртках и нарядах с рокерскими деталями. Она переходила от подростковых выступлений к самостоятельной сценической карьере, поэтому её образ соединял молодёжную моду и влияние музыкального окружения. Рядом были Пугачёва, Кузьмин и Пресняков, но дальнейший профессиональный путь Орбакайте выстроила отдельно — стала певицей, актрисой и самостоятельной телевизионной фигурой.
Алла Пугачёва: кожаный период рядом с Кузьминым
В 1984 году Алла Пугачёва познакомилась с Владимиром Кузьминым, лидером группы «Динамик». В середине 1980-х они выступали вместе и появлялись на телевидении, а их отношения завершились к 1988 году.
В этот период Пугачёва носила кожаные куртки, короткие юбки, сапоги и крупные украшения. Такой костюм отличался от свободных платьев и балахонов, которые стали другой узнаваемой частью её сценической истории.
Кузьмин был связан с рок-сценой, поэтому в совместных выступлениях менялась и визуальная подача певицы: в образе появились более жёсткие линии, контрастный макияж и детали, рассчитанные на концертный крупный план. Кожаный стиль остался отдельным этапом, а не постоянной частью её гардероба.
Семь архивных кадров конца 1980-х показывают не единый стандарт эстрадной моды, а семь разных стартов. Ветлицкая уходила из группы в клиповую сольную карьеру, Овсиенко поднималась из костюмерной на сцену, Салтыкова задержалась в «Мираже» на три месяца, Апина отделялась от «Комбинации», Аллегрова покидала «Электроклуб», Пугачёва экспериментировала с рок-образом, а Орбакайте только формировала собственное имя.
У кого из этих семи певиц, по-вашему, старт был самым неожиданным? Иногда именно ранний, совсем не звёздный этап — в костюмерной, в чужом составе, в тени сильного окружения — потом объясняет, каким получился сценический образ.
ДЗЕН
Телеграм