Грим в кинематографе способен творить настоящие визуальные чудеса. Он превращает худых в полных, добавляет благородную седину тем, у кого еще нет ни одного седого волоса, и позволяет мужчинам перевоплощаться в женщин, а молодым артистам — мгновенно стареть на десятилетия. В советском кино мастера перевоплощения творили шедевры буквально из подручных средств, заставляя зрителей безоговорочно верить в экранный образ.
Георгий Вицин: от веснушек до «забальзамированного» героя
В 1954 году на экраны вышла комедия «Запасной игрок», где роль юного 18-летнего футболиста Васи Веснушкина исполнил Георгий Вицин, которому на тот момент уже исполнилось 37 лет. Режиссер Семен Тимошенко случайно встретил его в коридоре «Ленфильма» и принял за 25-летнего юношу. Узнав реальный возраст кандидата, постановщик растерялся, но пробы расставили все на свои места.
Вицин отнесся к работе серьезно: активно тренировался, чтобы уверенно смотреться на поле. Будучи художником, он сам помогал гримерам создавать образ и лично придумал добавить своему персонажу веснушки ради юношеского задора.
Уже в следующем, 1955 году, актеру предложили кардинально противоположную роль — деда Мусия в картине «Максим Перепелица». Вицин удивился, ведь ему не было и сорока, но согласился. На его собственную шевелюру надевали седой парик, прикрепляли неаккуратную бороду, а морщины прорисовывали с помощью тонального крема. Однако главным секретом успеха стала актерская игра — усталый взгляд, особая походка и старческая речь.
Спустя девять лет, в возрасте 46 лет, Вицину пришлось совершить обратное путешествие во времени, чтобы сыграть 25-летнего Мишу Бальзаминова в «Женитьбе Бальзаминова». Для омоложения лица использовали плотный слой пудры, румян и специальной смеси шпатлевки с красной краской. Образ дополнял кудрявый парик, под которым скрывались наклеенные ленты, натягивающие кожу для маскировки морщин.
После таких сложных ежедневных процедур актер с иронией называл своего персонажа не Бальзаминовым, а «забальзамированным».
Людмила Шагалова: утюг против морщин
В той же «Женитьбе Бальзаминова» маму главного героя сыграла Людмила Шагалова, которая в реальности была моложе своего экранного «сына» Георгия Вицина. Чтобы состарить актрису, гримеры использовали специальную пасту с латексом. Кожу на лице натягивали, наносили состав, сушили феном и отпускали — латекс стягивался, создавая глубокие морщины.
Такой метод имел неприятные последствия: даже после удаления грима кожа не возвращалась в прежнее состояние. Актрисе приходилось буквально разглаживать лицо маленьким утюжком, чтобы избавиться от искусственных складок.
Олег Табаков: тёщин образ и расширенные ноздри
Режиссер Леонид Квинихидзе изначально планировал, что строгую няню мисс Эндрю в фильме «Мэри Поппинс, до свидания!» должен сыграть мужчина — так персонаж выглядел комично и не обижал актрис-женщин. Олег Табаков с азартом принял этот вызов, ведь у него уже был подобный опыт в театре.
На площадку Табаков явился в готовом образе с макияжем, в платье, на каблуках и даже со вставными золотыми зубами. Режиссер первоначальный вариант не оценил, и грим скорректировали: добавили парик, накладные ресницы и ногти, накрасили губы. Актер часами сидел в гримерной, но блестяще справился с ролью, переняв женские жесты и манеру речи. Позже знакомые узнали в мисс Эндрю тещу Табакова, которая не на шутку обиделась на зятя.
В картине «Человек с бульвара Капуцинов» Табаков примерил другой необычный образ, сыграв владельца салуна. Режиссер Алла Сурикова решила, что персонажу пойдут широкие ноздри. Для этого актеру в нос вставляли специальные трубочки, которые забавно расширяли крылья носа в кадре.
Наталья Седых: ледяные слезы Настеньки
Юной исполнительнице роли Настеньки в сказке «Морозко» Наталье Седых сложный грим почти не требовался. Исключением стала сцена встречи с Морозко в заснеженном лесу. Чтобы создать иллюзию замерзшего лица, ресницы и волосы актрисы покрыли специальным клеем.
Нанесение состава прошло гладко, но процесс его удаления превратился в настоящее испытание. Смывать клей приходилось со слезами, и эти болезненные процедуры актриса до сих пор вспоминает с содроганием.
Георгий Милляр: Баба-яга с характером соседки
Георгий Милляр неоднократно примерял на себя образ Бабы-яги, в том числе в сказке «Морозко». Его грим состоял из растрепанного парика, накладного носа и бутафорских зубов.
Если в «Морозко» его персонаж получился скорее комедийным, то в фильме «Василиса Прекрасная» Баба-яга выглядела по-настоящему жутко. Милляр признавался, что при создании характера ориентировался на двух реальных женщин: вредную старушку, которую встретил в детстве на отдыхе, и свою соседку по коммунальной квартире.
Дмитрий Иосифов: сорок носов для Буратино
Юному Дмитрию Иосифову ради роли озорного деревянного мальчишки в «Приключениях Буратино» приходилось проводить в кресле гримеров долгие часы. Главной сложностью стал длинный нос.
Накладную деталь крепили к лицу актера и тщательно маскировали косметикой. Поскольку нос быстро приходил в негодность, за время съемок Иосифов сменил около сорока таких деталей. Кроме того, ради органичного сочетания с «деревянными» кудрями мальчику пришлось состричь волосы и полностью сбрить брови.
Фаина Раневская: тюль и вата ради злой мачехи
В сказке «Золушка» Фаина Раневская сыграла культовую мачеху, но этот образ дался ей нелегко. Чтобы сделать лицо героини более неприятным, гримеры решили визуально приподнять ей кончик носа и расширить щеки.
Для изменения формы носа использовали клей и кусочек тюля, маскируя конструкцию гримом. А чтобы щеки казались круглыми и надутыми, Раневской приходилось держать во рту ватные шарики, что доставляло огромный дискомфорт во время игры.
Николай Волков — старший: джинн из пластика
В фильме «Старик Хоттабыч» Николай Волков — старший создал канонический образ доброго джинна. Необычные черты лица персонажа — не природная особенность актера.
Специально для съемок мастера изготовили накладные губы и нос, которые ежедневно прикрепляли к лицу артиста и скрывали под слоями грима. Также Волков носил короткий парик, скрывающий его собственные волосы. Подготовка к съемкам каждый раз занимала не менее двух часов.
Наталья Тенякова: молодая баба Шура
На момент съемок комедии «Любовь и голуби» Наталье Теняковой не исполнилось и сорока лет, однако режиссер Владимир Меньшов видел ее исключительно в образе пожилой бабы Шуры. Актриса долго отказывалась играть старушку, но режиссеру удалось ее переубедить.
Для создания возрастных морщин гримеры вновь применили латексный клей, стягивающий кожу. Как и в случае с Людмилой Шагаловой, после завершения съемок искусственные складки на лице разглаживались с большим трудом.
Валентин Смирнитский: поролоновый Портос
В картине «Д’Артаньян и три мушкетера» Валентин Смирнитский сыграл добродушного силача Портоса. В жизни актер отличался стройным телосложением, поэтому для создания нужного объема гримерам пришлось пойти на хитрость.
Под костюм мушкетера подкладывали объемные поролоновые подушки. Чтобы лицо не казалось слишком худым на фоне массивного тела, образ дополнили пышным париком и широкополой шляпой. Зрители подвоха не заметили, но для самого Смирнитского съемки стали испытанием: в сорокаградусную жару плотный поролон не пропускал воздух, из-за чего актер потерял сознание прямо на площадке, перенеся гипертонический криз.
Экранные перевоплощения советских артистов требовали не только мастерства гримеров, но и колоссального терпения от самих звезд, готовых часами терпеть неудобства ради искусства.
Тесты: Проверим память: сможете назвать советский фильм по стоп-кадру?
ДЗЕН
Телеграм