Вышвырнули из группы без денег и песен: как продюсеры Hi-Fi сломали жизнь Мите Фомину

Он был лицом одной из самых модных и успешных групп страны. Его платиновые волосы и сумасшедшая энергетика сводили с ума миллионы, а песни Hi-Fi звучали из каждого приемника. Но что, если вся эта блестящая история успеха — лишь фасад, за которым скрывалась глубокая личная драма, предательство и ощущение тотальной несправедливости? Спустя годы Митя Фомин признается: прошлое не отпускает, а застарелый конфликт с создателями группы «гложет» его до сих пор. Что же на самом деле произошло за кулисами суперпопулярного проекта и почему его фронтмен остался у разбитого корыта?

Конец 90-х и начало 2000-х в России — это золотая эра продюсерских поп-проектов. Музыкальный ландшафт был поделен между влиятельными создателями, которые лепили звезд по собственным лекалам. На этом фоне появление группы Hi-Fi в 1998 году стало настоящим прорывом. Их футуристическое звучание, стильные клипы и отстраненные, почти инопланетные образы мгновенно выделили их из толпы. Трио — харизматичный Митя Фомин, утонченная Оксана Олешко и загадочный Тимофей Пронькин — казалось идеальным механизмом. Но, как это часто бывает, идеальная картинка имела свою цену.

Десять лет в «золотой клетке»

История Hi-Fi с самого начала была историей гениального продюсера и композитора Павла Есенина. Именно он создавал ту самую «космическую» музыку и, что самое главное, был голосом группы. Да, тот самый высокий, узнаваемый мужской вокал, который вся страна приписывала Мите Фомину, на самом деле принадлежал Есенину. Фомин же был фронтменом, танцором, актером — лицом, которое продавало эту музыку публике. С самого начала он знал об этом раскладе и согласился на правила игры.

Десять лет Митя исправно выполнял свою роль. Он прыгал по сцене, раздавал интервью, снимался в клипах и был той самой «зажигалкой», которая превращала студийные треки в настоящие шоу. Группа была на пике: награды, полные залы, всенародная любовь. Но внутри артиста зрел конфликт. Год за годом он ощущал себя самозванцем, человеком в маске. Слава была, деньги были, но не было главного — творческой самореализации и права на собственный голос.

«Я был в золотой клетке, — не раз признавался он позже в интервью. — С одной стороны, у тебя есть все, о чем мечтают миллионы. С другой — ты не принадлежишь себе».

Контракт, по словам Фомина, был составлен таким образом, что артисты были лишь наемными работниками в большом бизнесе под названием Hi-Fi. Они получали фиксированную зарплату, в то время как основные доходы от альбомов и концертов шли продюсерам — Павлу Есенину и Эрику Чантурии.

К 2009 году внутренний протест достиг точки кипения. Митя захотел петь сам, своим голосом, создавать свою музыку. Он пришел к продюсерам с этим желанием, но, как утверждает, наткнулся на стену непонимания. Ему дали понять: он — лишь винтик в отлаженной машине, и его сольные амбиции здесь никого не интересуют. Решение уйти стало неизбежным. И вот тут-то и вскрылась вся жестокая правда шоу-бизнеса. Покинув группу, Митя Фомин юридически остался ни с чем. Ни прав на название, ни, что самое страшное, прав на исполнение песен, которые сделали его знаменитым. Десять лет жизни, отданные проекту, превратились в пыль.

Исповедь «бывшего»

Для Фомина уход стал не просто сменой работы, а настоящей личной катастрофой. Он оказался один на один с индустрией, которая знала его как «того парня из Hi-Fi, который не поет». Чувство несправедливости буквально сжигало его изнутри. Он отдал проекту свою молодость, энергию, стал его символом, а в итоге был вычеркнут, словно его и не было.

«Меня просто вышвырнули», — так эмоционально он описывал тот период.

Особенно болезненным был запрет на исполнение хитов. Представьте: вы выходите на сцену, а зал просит спеть «А мы любили» или «Седьмой лепесток», но вы не имеете на это права. Для артиста это равносильно тому, чтобы у художника отняли его лучшие картины. Этот юридический нюанс для Фомина стал символом предательства. Его творческий багаж, его история — все это осталось в руках людей, с которыми он расстался врагами.

Начало сольной карьеры было мучительным. Ему пришлось с нуля доказывать, что он не просто «говорящая голова», а самостоятельный артист. Первые песни не имели успеха, многие предрекали ему забвение. Это был период отчаяния, сомнений и борьбы. Но именно эта борьба и закалила его. В 2010 году он выпускает хит «Всё будет хорошо», который становится его личным гимном и ответом всем скептикам. Он доказал: он может. Сам. Своим голосом.

Бизнес есть бизнес

Как на эту ситуацию смотрели другие участники? Продюсеры, Павел Есенин и Эрик Чантурия, никогда не выносили конфликт в публичную плоскость. С их точки зрения, все было честно и по контракту. Фомин был наемным артистом, получал зарплату, знал условия и сам принял решение уйти. Бизнес-модель, где продюсер владеет всем, — стандартная практика для 90-х. Эмоции артиста — это его личное дело, а цифры и юридические документы говорят о другом.

Другие участники группы, Тимофей Пронькин и менявшиеся солистки, сохраняли нейтралитет. Они остались в проекте, который продолжал существовать и после ухода Фомина, хоть и с меньшим успехом. Их молчание лишь подчеркивало одиночество Мити в его борьбе.

Публика же была в шоке. Для миллионов поклонников уход Фомина означал конец «того самого» Hi-Fi. А последовавшее разоблачение про «чужой» голос стало для многих настоящим потрясением. Общественное мнение разделилось: одни сочувствовали Мите, видя в нем жертву бездушной машины шоу-бизнеса, другие считали, что он лукавит, ведь он изначально знал, на что шел.

Вечный конфликт творца и машины

История Мити Фомина — это хрестоматийный пример вечного конфликта между артистом и продюсером, творцом и коммерческой машиной. В системе, где музыка — это в первую очередь продукт, личность исполнителя часто становится разменной монетой. Фомин был идеальным фронтменом, но его беда была в том, что он оказался не просто функцией, а живым человеком с растущими амбициями.

Эта драма обнажила всю суть российской поп-сцены того времени. Артисты были зависимы, их права — минимальны, а вся власть была сосредоточена в руках продюсеров. Контракт был не партнерством, а формой «творческого рабства», из которого можно было выйти, только оставив всё нажитое.

Интересно, что спустя годы лед тронулся. Группа Hi-Fi периодически воссоединяется в «золотом составе» для юбилейных концертов. Митя Фомин снова выходит на сцену с Тимофеем и Ксенией, исполняя старые хиты. Но это уже не та «творческая семья». Это, скорее, деловые отношения взрослых людей, которые научились оставлять прошлое за кулисами. Однако в своих интервью Фомин не скрывает: обида и чувство несправедливости не ушли до конца. Тот конфликт оставил шрам, который продолжает болеть.

Цена славы

История Мити Фомина и Hi-Fi — это поучительная притча о том, что блестящая обертка славы может скрывать горечь и разочарование. Он получил всенародную любовь, но заплатил за нее частью своей души и правом на собственную историю. Его путь — это доказательство того, что настоящая победа заключается не в том, чтобы быть на вершине, а в том, чтобы найти в себе силы спуститься, начать все с чистого листа и, наконец, запеть своим собственным голосом.

Стоила ли та оглушительная слава десятилетия внутренних терзаний и чувства, что твоя главная история успеха тебе не принадлежит? Вопрос остается открытым.

А как вы считаете, был ли у Мити другой выход, или в той системе правил он был обречен? Поделитесь своим мнением в комментариях.

Оставить комментарий