Любимые советские фильмы зритель узнаёт с первых кадров и редко задумывается, как всё это снято. Между тем культовые сцены нередко создавались не в настоящей бане, не с бетоном и не с помощью компьютерной графики. Без цифровых спецэффектов в ход шли зеркала, необычные конструкции, сложные механизмы и операторские хитрости.
Там, где на экране ощущается жара, в павильоне могло быть прохладно, а вместо опасной массы в кадр могла попасть обычная хлебная закваска. Шесть знакомых эпизодов советского кино создавались совсем не так, как кажется при просмотре.
«Иван Васильевич меняет профессию»: машина времени из декораций
Машина времени из «Ивана Васильевича» выглядела как сложный научный прибор: мигали лампы, вращались детали, что-то гудело и искрилось. Компьютерной графики тогда не существовало, и всё, что видит зритель, было создано руками художников, инженеров и реквизиторов.
Создатели намеренно отказались от слишком «космического» дизайна. Конструкцию собрали из металлических рам, трубок, проводов, стеклянных элементов, вращающихся дисков, лампочек и приборных панелей. Многие до сих пор уверены, что в кадре был настоящий научный агрегат, хотя на самом деле это была великолепно выполненная декорация.
Перемещение во времени снимали с помощью комбинированных съёмок, многократной экспозиции и монтажных склеек. Декорации квартиры Шурика и царских палат строили так, чтобы переход между ними выглядел максимально естественным.
«Гусарская баллада»: борьба за снег
За воздушной лёгкостью «Гусарской баллады» скрывался большой труд и постоянная борьба с природой. Эльдар Рязанов переживал из-за подготовки картины, а когда съёмки наконец начались, времени почти не осталось: приближалась весна, и снег стремительно таял.
Действие происходит зимой 1812 года, поэтому заснеженные дороги, морозный воздух и белые поля были не просто фоном, а важной частью атмосферы. График приходилось менять на ходу: утром, пока земля оставалась белой, снимали общие планы, а после обеда, когда снег темнел и оседал, переходили на крупные планы или в павильон.
Для массовых сцен привлекали военнослужащих и опытных всадников, а в самых сложных эпизодах участвовали цирковые наездники. Лошадей готовили к шуму, крикам, выстрелам, дыму и большому количеству людей. Ларисе Голубкиной, исполнившей роль Шурочки Азаровой, перед съёмками пришлось серьёзно заниматься верховой ездой — её героиня почти весь фильм проводит в седле. Даже при том, что опасные трюки выполняли профессионалы, артистам нужно было уверенно чувствовать себя рядом с лошадьми.
«Ирония судьбы»: баня, которой не было
Сцена в парилке из «Иронии судьбы, или С лёгким паром!» снималась не в настоящей бане, а в специально построенной декорации на киностудии. В реальной парной невозможно было разместить камеры, прожекторы, микрофоны и съёмочную группу, а высокая температура и влажность угрожали технике. К тому же актёрам пришлось бы часами находиться в настоящем жаре, хотя один эпизод нередко снимали десятками дублей.
Художники-постановщики построили баню с нуля, и на экране она выглядит убедительно. В павильоне при этом было довольно прохладно. Пар создавали парогенераторами и театральным дымом, осветители выставляли приборы так, чтобы воздух казался густым и влажным, а операторы прятали технику ракурсами. Актёрам оставалось лишь достоверно сыграть жару.
«Полосатый рейс»: тигр был настоящим
В сцене, где Евгений Леонов лежит в ванной, рядом с ним находился настоящий тигр — не муляж, не человек в костюме и не компьютерная графика. В эпизоде нет погони или взрывов, только человек и хищник, но этого оказалось достаточно. Реакция Леонова в кадре выглядит естественной, без нарочитого испуга.
По одной из самых популярных версий, между актёром и тигром сначала установили прочное стекло, но оператор убрал его из-за бликов, не предупредив Леонова. Позже участники съёмок рассказывали о случившемся по-разному, поэтому сегодня эту историю чаще называют кинематографической легендой. Что именно происходило в тот момент, уже вряд ли удастся установить с абсолютной точностью.
За подготовку животных отвечала Маргарита Назарова, к тому моменту уже считавшаяся одной из лучших советских дрессировщиц. Она же сыграла в фильме главную роль. На площадке за движениями хищников постоянно следили дрессировщики, а вся группа работала максимально сосредоточенно.
«Кавказская пленница»: удлинившаяся рука Балбеса
В сцене, где Трус, Балбес и Бывалый пытаются поймать Нину, рука Балбеса на мгновение кажется заметно длиннее. Это не ошибка монтажа, а специально придуманный комический трюк.
Для съёмки использовали искусственно удлинённую бутафорскую руку, которая в нужный момент подменяла настоящую руку Юрия Никулина. Точно выбранный ракурс, быстрое движение и монтаж делали подмену почти незаметной.
«Джентльмены удачи»: бетономешалка без бетона
Поездка героев «Джентльменов удачи» в бетономешалке выглядит так, будто актёры оказались в густой бетонной смеси. Настоящий бетон для съёмок не годился: он быстро твердеет, опасен для кожи и глаз, а после первого дубля артистов пришлось бы буквально вырубать из застывшей массы.
Режиссёр Александр Серый вместе с художниками придумал более простое решение. Вместо бетона приготовили смесь из хлебной закваски, подкрашенную в зеленовато-серый цвет, а для характерного запаха строительной смеси добавили луковую эссенцию.
После каждого дубля актёрам приходилось подолгу приводить себя в порядок: липкая закваска забивалась в волосы, прилипала к одежде и коже, а запах лука въедался во всё вокруг. Участники съёмок вспоминали, что на полное избавление от навязчивого запаха уходило несколько часов.
Иногда знание о том, как снят любимый эпизод, меняет его восприятие, а иногда — ничуть не мешает. Что для вас важнее: смотреть кино как зритель или разбираться в том, как именно создавался кадр?
Тесты: Помните «Джентльменов удачи»? Проверьте, насколько хорошо вы знаете культовый фильм!
ДЗЕН
Телеграм