Они блистали на экранах, их образы становились народными, а фразы героев моментально уходили в цитаты. Миллионы зрителей обожали этих небожителей, но мало кто догадывался, что за кулисами всесоюзной славы скрывались строгие бухгалтерские ведомости. Вячеслав Тихонов, Михаил Боярский и другие кумиры числились на «Мосфильме» или киностудии имени Горького как рядовые сотрудники, чей доход определялся не масштабом таланта, а сложным уравнением, где «выдающийся образ» соседствовал с категорией фильма и количеством отработанных дней.
Закулисье советских кинозарплат: категории и «выдающиеся» роли
За показным равенством советского общества скрывалась чёткая иерархия, которая не обошла стороной и мир кино. Актер, даже обладавший всенародной любовью, оставался штатным работником, а его зарплата регулировалась государственными тарифными сетками, а не прихотями рынка. Артистов делили на три квалификационные категории: высшую, первую и вторую. Решение о присвоении той или иной категории принимала специальная тарификационная комиссия, и именно от него напрямую зависела ставка за каждый съёмочный день.
На вершине этой пирамиды располагалась высшая категория, внутри которой существовала своя, ещё более тонкая градация. Ключевым критерием для попадания в первую или вторую группу был не формальный статус роли, а глубина и значимость созданного художественного образа, который оценивался как «выдающийся». Мастера сцены, причисленные к первой группе высшей категории, могли рассчитывать на внушительные 450 рублей за съёмочный день. В периоды вынужденного простоя эта сумма сокращалась до 300 рублей.
Их коллеги из второй группы высшей категории получали 350 рублей за работу и 230 рублей во время перерывов между съёмками. Подобная двухуровневая система действовала и в первой категории, где разница в оплате была менее существенной, но всё же ощутимой: 250 и 160 рублей для первой группы против 200 и 145 — для второй. Самой предсказуемой была система для артистов второй категории, где действовали единые фиксированные ставки: 180 рублей за день на площадке и 120 рублей в ожидании новых проектов.
Скрытые бонусы: от категорий фильмов до почётных званий
Базовый оклад был лишь отправной точкой в формировании итогового гонорара. К нему добавлялся целый ряд надбавок и премий. Одной из важнейших была премия, зависящая от категории самого фильма. Киноленты, подобно актёрам, проходили через комиссию, и успех у зрителей мог кардинально изменить их финансовую судьбу. Ярким примером стала комедия «Три плюс два». Изначально картине присвоили вторую категорию, но после оглушительного успеха у публики её повысили до первой. В итоге всем исполнителям главных ролей, включая Андрея Миронова и Наталью Фатееву, к уже выплаченным суммам добавили 300 рублей премиальных. Чтобы понять масштаб этой цифры: в 1963 году она равнялась почти четырём средним месячным зарплатам по стране.
Кроме того, существовали персональные надбавки за почётные звания, такие как «народный» или «заслуженный артист», а также за стаж и признанный профессионализм. Вся эта сложная система, умноженная на количество фактически отработанных на съёмочной площадке дней, и формировала итоговую сумму, которую актёр получал за роль. Именно поэтому гонорары за, казалось бы, равнозначные по значимости образы могли существенно отличаться, создавая уникальную финансовую картину для каждого шедевра советского кинематографа.
От Ватсона до Холмса: как платили за культовые образы
Уникальный бухгалтерский документ, касающийся фильма «Собака Баскервилей», приоткрывает завесу тайны над внутренней тарифной иерархией актёрского состава. Виталий Соломин, утверждённый на роль доктора Ватсона, получал 50 рублей за съёмочный день. В то же время его будущий партнёр Василий Ливанов, воплотивший образ Шерлока Холмса, а также Олег Янковский, Никита Михалков и Ирина Купченко, оценивались в 40 рублей.
Не менее показательной оказалась история гонораров в новогодней классике «Ирония судьбы, или С лёгким паром!». Андрей Мягков, исполнивший роль Жени Лукашина, получил 3000 рублей. Барбара Брыльска, сыгравшая Надю, и народный артист РСФСР Юрий Яковлев, воплотивший Ипполита, заработали по 2000 рублей каждый. Эта разница объяснялась сочетанием двух факторов: количества съёмочных дней и наличия почётных званий.
Мягков, не имевший на тот момент никакого звания, но проводивший на площадке значительно больше времени, чем Брыльска, оказался в выигрыше. Яковлев же, чей Ипполит появлялся на экране ещё меньше, компенсировал это своим высоким статусом, получив сумму, равную гонорару польской актрисы. Важным финансовым бонусом стало вручение Мягкову и Брыльской Государственной премии СССР, которая добавила к их заработкам ещё по 2500 рублей.
Ярким примером зрительского успеха, не всегда напрямую конвертировавшегося в рекордные гонорары, стал фильм «Новые приключения неуловимых». Картина, занявшая в 1969 году второе место по популярности, принесла молодым исполнителям главных ролей суммы от 800 до 1150 рублей. Наибольший гонорар достался Василию Васильеву за образ Яшки-цыгана, тогда как Валентина Курдюкова получила наименьшую выплату за роль «боевой подруги».
При этом уже состоявшиеся мастера, такие как Армен Джигарханян, за роль офицера Овечкина получили солидные 2090 рублей. Савелий Крамаров за десять дней съёмок в роли солдата-недотёпы заработал почти 550 рублей, что наглядно демонстрировало разницу в оплате между молодыми восходящими звёздами и признанными профессионалами, а также прямую зависимость дохода от количества отработанных дней.
Гайдаевские сокровища: «Москвич» для Шурика и пальто для Кустинской
Творчество Леонида Гайдая стало настоящей золотой жилой для советского кинопроката, а система гонораров в его фильмах ярко иллюстрировала внутреннюю логику и парадоксы советской оплаты труда. Картина «Кавказская пленница» оказалась одним из самых финансово успешных проектов для её создателей. Александр Демьяненко, чей Шурик стал центральной фигурой повествования, оказался самым высокооплачиваемым актёром на съёмочной площадке. За семьдесят четыре съёмочных дня актёр получил 5220 рублей, что практически равнялось стоимости новенького автомобиля «Москвич».
Его партнёры по знаменитой троице получили суммы, пропорциональные экранному времени и, вероятно, своим категориям. Юрий Никулин, снимавшийся сорок три дня в образе Балбеса, заработал 4238 рублей. Георгий Вицин получил 3389 рублей за тридцать четыре дня работы Трусом, а Евгений Моргунов — 1979 рублей за двадцать девять дней воплощения Бывалого.
Особый интерес вызывает контраст между гонорарами актёров. Наталья Варлей, чья обаятельная студентка Нина стала одним из самых узнаваемых образов советского кино, получила сравнительно скромные 1219 рублей. Эта сумма выглядела особенно незначительной на фоне заработка Демьяненко, несмотря на то, что роль была главной, а актриса, будучи профессиональной цирковой артисткой, выполняла все трюки самостоятельно. Ещё скромнее оказалось вознаграждение Фрунзика Мкртчяна, продавшего племянницу в фильме, — всего 939 рублей. Режиссёрский гонорар Леонида Гайдая составил 4140 рублей, однако дополнительно он получил 2000 рублей за написание сценария, в сумме обогнав по заработкам даже Демьяненко.
Спустя несколько лет режиссёр собрал команду для съёмок комедии «Иван Васильевич меняет профессию», но финансовые расклады внутри проекта существенно изменились. На этот раз самым высокооплачиваемым участником стал Юрий Яковлев, получивший 4300 рублей за виртуозное исполнение двух диаметрально противоположных ролей — царя Ивана Грозного и управдома Бунши. Леонид Куравлёв, сыгравший жуликоватого Жоржа Милославского, заработал 2312 рублей.
Примечательно, что Александр Демьяненко, вновь появившийся в образе Шурика, на этот раз получил значительно меньше — 1660 рублей. Наталья Селезнёва за роль его супруги Зины получила 362 рубля, а Наталья Крачковская — 347 рублей за исполнение роли Ульяны Андреевны. Отдельного внимания заслуживает гонорар Натальи Кустинской, чей телефонный разговор с Галочкой ушёл в народ. За создание этого миниатюрного, но яркого образа актриса получила 163 рубля, что чуть превышало среднюю месячную зарплату по стране и позволяло приобрести качественное пальто или организовать отпуск на морском побережье.
От разведчика до мушкетёра: что приносили приключения и детективы
За пределами комедийного жанра система гонораров продолжала демонстрировать свою строгую иерархичность, где размер вознаграждения точно соответствовал значимости роли и статусу актёра. Многосерийный фильм «Семнадцать мгновений весны» стал не только культурным феноменом, но и показательным примером оплаты труда в престижном проекте. Вячеслав Тихонов получил за работу над образом разведчика Исаева 5500 рублей, что считалось вершиной актёрского гонорара и было эквивалентно стоимости новой легковой машины с остатком на семейный бюджет.
Его коллеги по съёмочной площадке Евгений Евстигнеев и Леонид Броневой, создавшие запоминающиеся образы профессора Плейшнера и группенфюрера Мюллера, получили 3025 и 3000 рублей соответственно, что подчёркивало их высокий профессиональный статус при меньшей экранной продолжительности.
Экранизация классической литературы требовала особых финансовых вложений, что наглядно проявилось в картине «Двенадцать стульев». Бюджет этого фильма по праву считался одним из самых серьёзных в советском кинематографе. Сергей Филиппов и Арчил Гомиашвили, воплотившие на экране авантюрный дуэт Кисы Воробьянинова и Остапа Бендера, получили рекордные для комедийного жанра 6120 рублей каждый.
Эта сумма без остатка покрывала стоимость автомобиля «Запорожец» и становилась свидетельством высшей оценки их актёрского труда. Михаил Пуговкин, чей отец Фёдор стал народным любимцем, оказался вознаграждён более скромно — 3800 рублей, что, тем не менее, оставалось весьма значительной суммой по меркам времени.
Приключенческая картина «Д’Артаньян и три мушкетёра» продемонстрировала интересный парадокс: несмотря на каноническое равенство четырёх друзей, их гонорары оказались неравнозначными. Михаил Боярский за роль д’Артаньяна получил 3225 рублей, тогда как Вениамин Смехов (Атос), Валентин Смирнитский (Портос) и Игорь Старыгин (Арамис) заработали 2138, 2105 и 2100 рублей соответственно.
Остальные роли в этом масштабном проекте оплачивались значительно скромнее: Ирина Алферова за образ Констанции Бонасье получила 825 рублей, Олег Табаков в роли короля Людовика — 800 рублей, а Алиса Фрейндлих за исполнение роли Анны Австрийской и вовсе 780 рублей. Такой расклад наглядно иллюстрировал, как количество съёмочных дней и иерархия ролей влияли на конечный заработок даже в рамках одного проекта.
Революция «Интердевочки»: как рухнула старая система
Советская система гонораров порождала ситуации, когда размер вознаграждения порой входил в поразительное противоречие с культурным значением созданного образа. Яркой иллюстрацией такого дисбаланса стала комедия «Бриллиантовая рука». Анатолий Папанов за роль педантичного Лёлика получил 2288 рублей, а его экранный напарник Андрей Миронов, чей Геша Козодоев был центральной фигурой аферы, заработал 1920 рублей.
Нонна Мордюкова, воплотившая образ бдительной общественницы Варвары Плющ, была вознаграждена суммой в 1531 рубль. Светлана Светличная, чья Анна Сергеевна, несмотря на скромное экранное время, стала одним из самых запоминающихся женских образов советского кинематографа, получила 300 рублей. Причём отдельной строкой в ведомости значилось 46 рублей — доплата за участие в той самой новаторской сцене с затемнением, которая для зрителей стала символом лёгкой эротики.
Настоящей сенсацией, ознаменовавшей закат прежней системы, стала картина «Интердевочка». Её производство осуществлялось на принципах хозрасчёта, что являлось революцией для советского кинопроцесса. Ключевую роль в этом сыграла Мира Тодоровская, выступившая в невиданной для СССР роли продюсера и сумевшая привлечь в проект иностранные инвестиции.
Бюджет ленты позволил назначить гонорары, немыслимые по прежним меркам. Режиссёр Пётр Тодоровский получил 120 тысяч рублей, что в четыре раза превышало вознаграждение Сергея Бондарчука за масштабную эпопею «Война и мир». Исполнительница главной роли Елена Яковлева заработала 10 тысяч рублей, что эквивалентно 550 средним советским зарплатам. Эта сумма была получена всего за три месяца работы, что окончательно подрывало основы тарифной сетки, десятилетиями регулировавшей доходы кинематографистов. Фильм «Интердевочка» Петра Тодоровского произвёл настоящий фурор среди советских зрителей.
Подписывайтесь на наши каналы и первыми узнавайте о главных новостях и важнейших событиях дня.
ДЗЕН
Телеграм