Советские режиссёры то и дело возвращались к одним и тем же актёрам. Иногда хватало двух-трёх лет, иногда сотрудничество растягивалось на десятилетия. Если отложить разговоры про «любимых артистов» и просто сравнить фильмографии, картина становится нагляднее: у одних пар в совместном списке четыре картины, у других — почти двадцать.
Ниже — семь таких союзов, по возрастанию числа совместных работ.
Анатолий Солоницын и Андрей Тарковский: 4 фильма
Солоницын мог и не попасть к Тарковскому. Актёр сам загорелся сценарием «Андрея Рублёва» и добивался проб — хотя в очереди к режиссёрам тогда не стоял. Тарковскому он подошёл. А при рождении его звали иначе: Отто, в честь полярника Отто Шмидта.
Дальше — «Солярис», «Зеркало», «Сталкер». Четыре картины. На фоне других пар из этого списка негусто, но у Тарковского и фильмография не то чтобы огромная: четыре фильма с одним актёром — это уже много.
И роли не повторялись. Заглавный Рублёв, доктор Сарториус в «Солярисе», врач в «Зеркале», Писатель в «Сталкере» — ни одного проходного типажа. В 1981 году Солоницын получил «Серебряного медведя» за лучшую мужскую роль на Берлинском кинофестивале.
Есть и контекст. «Андрей Рублёв» был закончен в 1965-м, но из-за советских властей на экраны не вышел: режиссёр вынужденно перемонтировал картину, а в прокат её выпустили только в 1971-м и в урезанном виде. В 1979 году Тарковский уехал из СССР, последние два фильма снимал за границей — «Сталкер» остался его последней советской работой. Так что четыре роли Солоницына — почти весь возможный запас.
Актёра не стало в 1982 году. Ему было 47 лет.
Вячеслав Тихонов и Станислав Ростоцкий: 5 фильмов
У Тихонова всё началось с сомнения. На роль Матвея Морозова в «Дело было в Пенькове» он казался слишком «городским» — интеллигентное лицо, интеллигентные манеры, такого за рулём трактора не сразу и представишь. Ростоцкий всё равно настоял на нём.
Потом были «Майские звёзды», «На семи ветрах», «Доживём до понедельника», «Белый Бим Чёрное ухо». Матвей Морозов и учитель Мельников из «Доживём до понедельника» — это вообще будто из разных миров, а режиссёр один и актёр один.
Последней их общей работой стал «Белый Бим Чёрное ухо»: Тихонов сыграл Ивана Ивановича, хозяина Бима. Картина — экранизация повести Гавриила Троепольского, сценарий Ростоцкий писал вместе с автором. В роли Бима снялся английский сеттер Стив (Стёпа) с дублёром Денди — окрас собаки не отвечал стандарту породы. Повесть принесла Троепольскому Государственную премию СССР, а в Воронеже позже поставили памятник Биму.
Одна оговорка: подсчёт по фильмографии даёт пять совместных картин, но каталоги расходятся — «Белый Бим Чёрное ухо» называют и шестой работой Ростоцкого и Тихонова.
Фильм посмотрели больше 20 миллионов зрителей в первом прокате. Его признали лучшим фильмом года по опросу журнала «Советский экран», он номинировался на «Оскар»-1979 как лучший фильм на иностранном языке и получил главный приз МКФ в Карловых Варах-1978 — «Хрустальный глобус». Снимали в Калуге.
Тихонова не стало в 2009 году. Ему был 81 год.
Евгений Леонов и Георгий Данелия: 9 фильмов
Леонов и Данелия работали вместе почти тридцать лет. Начали с «Тридцати трёх», а завершили уже в 1990-е.
Если считать только те картины, которые Данелия снял сам, выходит девять: «Тридцать три», «Не горюй!», «Совсем пропащий», «Мимино», «Осенний марафон», «Слёзы капали», «Кин-дза-дза!», «Паспорт», «Настя».
Интересно другое. Леонов у Данелии не был вечным главным героем. В «Мимино» его совсем немного, в «Осеннем марафоне» он тоже не в центре, зато в «Слёзы капали» — уже главная роль. Такое чувство, что режиссёру важно было само присутствие Леонова: он мог дать большую роль, а мог вставить в пару сцен — и этого хватало. Видно по тому, как легко актёр вписывается и в «Мимино», и в «Кин-дза-дза!», хотя фильмы друг на друга не похожи совсем.
Марина Ладынина и Иван Пырьев: 9 фильмов
У Ладыниной и Пырьева всё сложнее: работа в кино шла рядом с семейной жизнью. Но если личное отложить и смотреть только на фильмы, серия получается внушительная — «Богатая невеста», «Трактористы», «Любимая девушка», «Свинарка и пастух», «Секретарь райкома», «В шесть часов вечера после войны», «Сказание о земле Сибирской», «Кубанские казаки», «Испытание верности». Девять картин.
И ведь именно эти фильмы во многом закрепили тот образ Ладыниной, который помнят до сих пор. Скажи «Трактористы», «Свинарка и пастух», «Кубанские казаки» — и её имя вспоминается само.
Последней общей работой стало «Испытание верности». После этого столь же плотного периода в кино у неё уже не было. Про причины потом рассказывали многое, но выдавать версии за установленный факт не стоит. Хватит того, что после девятого фильма их постоянное сотрудничество закончилось.
Георгий Вицин и Леонид Гайдай: 10 картин
Кажется, что речь сейчас пойдёт в основном про Труса, но у Гайдая Вицин снимался куда дольше. Первая их работа — «Жених с того света», то есть ещё до «Пса Барбоса», «Самогонщиков» и всей знаменитой троицы. Потом появились «Пёс Барбос и необычный кросс», «Самогонщики», «Операция „Ы“ и другие приключения Шурика», «Кавказская пленница, или Новые приключения Шурика».
И после этого Вицин из фильмов Гайдая не исчез: «Деловые люди», «Двенадцать стульев», «Не может быть!», «За спичками», «Опасно для жизни!». В сумме — десять картин, если учитывать и режиссёрское соавторство Гайдая: «За спичками», например, он снимал вместе с Ристо Орко.
Примечательнее всего вот что. Зрители запомнили Вицина как Труса так крепко, что всё остальное рядом с этим образом будто растворилось. А у Гайдая он работал почти тридцать лет.
Вицина не стало в 2001 году. Ему было 84 года.
Любовь Орлова и Григорий Александров: 10 художественных фильмов
С Орловой и Александровым масштаб уже совсем другой: актриса не просто время от времени появлялась у одного режиссёра, а на годы стала главным лицом его кино. Началось с «Весёлых ребят». Потом — «Цирк», «Волга-Волга», «Светлый путь». Во время войны вышла «Одна семья» — картина, которую сейчас вспоминают заметно реже остальных. Дальше — «Весна», «Встреча на Эльбе», «Композитор Глинка», «Русский сувенир», а последним стал «Скворец и Лира». Всего десять художественных фильмов.
Александров прекрасно понимал, что умеет Орлова. Она не только играла: пела, танцевала, легко держала музыкальную комедию, могла быть и смешной, и серьёзной. Поэтому со временем фильмы Александрова и экранный образ Орловой срослись — сегодня одно уже трудно вспоминать отдельно от другого.
Тамара Макарова и Сергей Герасимов: около 16 фильмов
А вот эта пара удивляет сильнее прочих. Когда речь заходит о постоянных режиссёрско-актёрских союзах, на ум первым делом приходят Гайдай, Данелия, Рязанов — а Макарова с Герасимовым работали вместе куда дольше. Начали ещё в 1930-е: «Люблю ли тебя?», «Семеро смелых», «Комсомольск», «Учитель», «Маскарад». Потом были военные картины — «Непобедимые», «Большая земля». После войны Макарова появилась в «Молодой гвардии», затем в «Сельском враче».
И это ещё не всё: дальше — «Люди и звери», «Журналист», «Любить человека», «Дочки-матери», в 1980-е — «Юность Петра» и «В начале славных дел». Последней общей картиной стал «Лев Толстой»: там Герасимов сам сыграл Льва Николаевича, а Макарова — Софью Андреевну.
Если сопоставить фильмографии, набирается около шестнадцати совместных игровых картин. Почему «около»? Ранние работы Герасимова не всегда удобно считать одинаково: где-то совместная режиссура, где-то фильм не сохранился, где-то каталоги расходятся. Превращать 16 в железный «всесоюзный рекорд» не стоит. Но и так цифра впечатляет: начали вместе в 1930-е, а последний общий фильм вышел в 1984-м — почти полвека.
Макаровой не стало в 1997 году. Ей было 89 лет.
Почему режиссёры снова звали одних и тех же актёров
Общей формулы по всем этим парам не выведешь. Тарковскому был нужен Солоницын. Ростоцкий однажды настоял на Тихонове — и продолжал его снимать. Данелия мог дать Леонову главную роль, а мог оставить несколько сцен. Гайдай не перестал звать Вицина после того, как история Труса закончилась. А у Ладыниной с Пырьевым, Орловой с Александровым и Макаровой с Герасимовым работа была ещё и частью общей жизни.
Наверное, всё проще: режиссёр однажды находил актёра, которого хорошо понимал и знал, что тот сделает с ролью, — и потом снова вспоминал о нём, когда начинал следующий фильм. Иногда через год. Иногда через пять. А иногда — через несколько десятилетий.
Есть актёры, без которых режиссёрский стиль уже не представить, и есть те, кто появился всего раз, но запомнился крепче. А у вас есть пара «режиссёр — актёр», которую вы узнаёте с первых кадров?
ДЗЕН
Телеграм