Советское кино знает много героинь, у которых есть характер, ирония и воля — пока речь не заходит о мужчине. Тогда они начинают ждать, писать письма, спасать и надеяться, хотя человек рядом давно показал, чего от него ждать. Пять таких историй — из фильмов Георгия Данелии, Эльдара Рязанова, Виталия Мельникова и Леонида Марягина.
Общее у них одно. Каждая успела получить достаточно сигналов, что ничего не изменится, — и всё равно продолжала вкладываться в мужчину, который о жертвах не просил и меняться не обещал.
«Афоня»: Катя Снегирёва и спасение, о котором не просили
Финал у этой истории мог быть другим. Сценарист Александр Бородянский написал трагический конец: Катя Снегирёва погибала из-за неразделённой любви к Борщёву. Георгий Данелия мрачный вариант отклонил, и в фильме 1975 года героиня всё-таки получает шанс на встречу. Но характер Кати от этой мягкости не меняется.
Евгения Симонова играет девушку, влюблённую в сантехника из жилищной конторы Афанасия Борщёва (Леонид Куравлёв). Он пьёт, прогуливает смены, берёт деньги за работу и проблемой это не считает. Катя видит его иначе — не грубым безответственным мужчиной, а человеком, которого, по её мнению, ещё можно исправить. Ухаживаний она не дожидается: сама берётся вернуть Борщёва к нормальной жизни.
Прочных отношений Афоня не строит: привычек не меняет, внимательнее не становится, ясного будущего не предлагает. Интерес к Кате просыпается у него тогда, когда собственная жизнь идёт под откос и нужна поддержка. Особенно заметно это в сцене с телефонным номером. Катя просит его записать — он бросает, что запомнит. Для неё это обещание продолжения, для него — удобный ответ без обязательств.
Катя готова ждать мужчину, который о жертвах её не просил. Пьянство, грубость и безразличие она объясняет скрытой добротой — то есть любит не конкретного Борщёва, а его возможную будущую версию. В финале у Афони появляется шанс найти Катю и переосмыслить своё поведение. Прежнего равнодушия этот шанс, впрочем, не отменяет.
«Вас ожидает гражданка Никанорова»: Катя и выдуманные принцы
Сценарий Виктора Мережко пролежал на полке восемь лет: Госкино сочло поиски любви Кати Никаноровой «аморальными». В комедии Леонида Марягина 1978 года Наталья Гундарева играет женщину, которая мечтает о большой любви и ищет её в каждом новом знакомстве.
Мужчины её доверием пользуются, но теми, кого она себе воображает, не становятся. Случайное внимание Катя слишком быстро принимает за серьёзный интерес: подмигнул — значит, симпатия, поговорили — уже начало романа. Новый знакомый тут же получает место единственного мужчины.
В её доме появляется ветеринар Павел Дёжкин (Борислав Брондуков) — молчаливый, осторожный, на романтического героя не похожий совсем. Роль далась не сразу: чтобы утвердить актёра, сценарист и режиссёр хитростью вывели на пробы заведомо неподходящих статных красавцев — рядом с ними Брондуков оказался единственным убедительным вариантом. Никакой красивой жизни Дёжкин не обещает и покорять Катю эффектными поступками не пытается.
Катя всё равно встраивает Дёжкина в привычную схему: видит не конкретного человека, а возможность наконец устроить личную жизнь. Молчание её не останавливает — паузы она заполняет тем смыслом, какой хочет. Попытка вызвать ревность выдаёт, как важно ей получить подтверждение собственной привлекательности: она уезжает с другим мужчиной, рассчитывая, что Дёжкин испугается и начнёт бороться. А ревность не возникает лишь потому, что её кто-то ждёт.
Финал оставляет Катю на вокзале. Она пытается дозваться до Дёжкина через громкую связь, но вернётся ли он, фильм не говорит. Героиня так и остаётся внутри прежней схемы: решение должен принять мужчина, а она продолжает ждать.
«Служебный роман»: Ольга Рыжова, перепутавшая память с настоящим
В комедии Эльдара Рязанова 1977 года Светлана Немоляева играет Ольгу Рыжову — сотрудницу статистического учреждения, замужнюю женщину с детьми, живущую за городом. В коллектив приходит её давний знакомый Юрий Самохвалов (Олег Басилашвили): когда-то они учились вместе и состояли в отношениях, теперь он женат и занимает должность заместителя директора.
Самохвалов к прошлому возвращаться не собирается. Рыжова встречает его иначе: для неё прежняя близость — действующая часть настоящей жизни. Она пишет любовные письма и передаёт их через Верочку. Секретарша читает послание, и вскоре о нём знает весь коллектив. Самохвалов отдаёт письма Шурочке — чтобы ситуацию разобрали на заседании месткома.
Личное чувство Ольги становится публичной проблемой. Самохвалов сначала пробует отступить осторожно, а потом говорит прямо: продолжения он не хочет — боится скандала на работе, реакции жены, удара по репутации. Отказ Рыжова слышит, но не принимает: прошлые отношения, по её логике, дают право добиваться нового ответа.
У Рыжовой есть семья, дети, работа и свой дом. Но рядом с Самохваловым она снова ведёт себя как студентка, которой нужно доказать, что её всё ещё можно желать.
За кадром этой линии звучит стихотворение Беллы Ахмадулиной «О, мой застенчивый герой…» — его читает сама Немоляева. На тот момент стихи не были опубликованы, и, по словам актрисы, после выхода картины она несколько лет переписывала текст от руки и отправляла в письмах зрительницам, переживавшим похожие личные истории.
«Зигзаг удачи»: Алевтина и роль удобной жены
Роль неуверенной в себе приёмщицы в комедии Эльдара Рязанова 1968 года писали специально под Алису Фрейндлих, но та не смогла сниматься из-за беременности. Алевтину сыграла Валентина Талызина — эта работа стала её первой крупной в кино.
Алевтина служит приёмщицей в фотоателье и входит в коллектив, который спорит из-за лотерейного выигрыша фотографа Володи Орешникова. Её жениха Ивана Степановича Калачёва играет Евгений Евстигнеев. Зависимость от отца ей привычна: он распоряжается её жизнью, а сама она собственных желаний почти не формулирует. Будущее видится ей через замужество, хозяйство и внешнее преображение.
На смотринах Калачёв оценивает Алевтину как будущую хозяйку: спрашивает, сможет ли она вести дом, говорит свысока и особой влюблённости не показывает. Поводом оборвать отношения для неё это не становится. После помолвки она думает о новом гардеробе: туфли на шпильке, ажурные чулки, костюм джерси, белое пальто. Одежда должна поменять её положение в глазах окружающих и приблизить к образу уверенной женщины.
В финале Алевтина покупает дорогой костюм — и это для неё не просто обновка: вещь становится частью будущей семейной роли, которую она принимает раньше, чем получает от жениха настоящее уважение. Сцен она не закатывает, за Калачёвым не бегает: её зависимость выражена тише. Она отдаёт мужчине право решить, какой ей быть, и верит, что самостоятельность подарит сам брак.
«Здравствуй и прощай»: Надежда, не замечающая очевидного
В мелодраме Виталия Мельникова 1972 года Наталья Гундарева сыграла буфетчицу Надежду Семёновну. Для актрисы это был дебют в кино. Съёмки шли в ростовских станицах, и режиссёр просил молодую Гундареву прятаться от солнца под зонтом и не загорать: так сохранялась её бело-розовая, «городская» внешность — в контрасте с загорелыми деревенскими жителями.
Её спутник — Васька-сеньор в исполнении Виктора Павлова: шофёр, который пользуется свободой холостяка и оформлять отношения не желает. Надежда знает, что он ухаживает за другими женщинами, понимает, что к свадьбе он не стремится и привычный уклад менять не собирается. Его позиция видна не в одном разговоре, а в повторяющихся поступках.
На этом фоне особенно заметна линия Шуры Ярмолюк (Людмила Зайцева) — женщины, которая одна поднимает троих детей после ухода мужа Митьки. Участковый Буров (Олег Ефремов) постепенно предлагает ей другую модель отношений — на заботе и ответственности.
У Надежды есть возможность выбрать себя, но она остаётся рядом с Васькой. В обычной жизни слабой она не выглядит: умеет спорить, шутить, действовать решительно. Беспомощной её делает только мужчина, который не даёт ни малейшего основания ждать счастливого брака.
Васька и не скрывает, что надёжным мужем становиться не собирается. Надежда всё равно возвращается к прежнему ожиданию: ждёт не того, как он ведёт себя на самом деле, а перемены, которую сама придумала. Унижает её не любовь к Ваське, а готовность снова принимать его после каждого отказа. Перед ней всё тот же мужчина, а надеется она на другого.
Кого из этих героинь жаль больше всего, а кого так и хочется встряхнуть за плечи и отправить домой? Ведь почти у каждого в жизни случалось ожидание, которое затянулось куда дольше, чем следовало.
ДЗЕН
Телеграм