Роби поднимает к глазам пустую деревянную рамку и смотрит сквозь неё на Пятницу. Телевизора на острове нет. Есть море вместо экрана, кокос вместо обеда и ни одного привычного посредника между человеком и миром. В «Синьоре Робинзоне» герой Паоло Вилладжо упорно пытается вернуть удобства, которых здесь больше не существует.
Комедия Серджо Корбуччи вышла в Италии 23 декабря 1976 года. Дома у неё были 3 миллиона зрителей и 17-е место в прокате сезона 1976/1977. В Советском Союзе всё сложилось иначе. Прокат начался 29 января 1979-го, и за первый год фильм собрал 52,1 миллиона посещений. Это проданные билеты, а не 52 миллиона разных людей: в цифру входят и повторные походы. Пятидесятилетие итальянской премьеры приходится на 23 декабря 2026 года.
Вилладжо был у картины не только исполнителем главной роли, но и одним из сценаристов — вместе с Корбуччи, Пиполо и Франко Кастеллано. Полное итальянское название куда длиннее привычного русского: «Il signor Robinson, mostruosa storia d’amore e d’avventure».
Бухгалтер появился раньше Робинзона
К моменту съёмок Вилладжо уже знали по «Фантоцци» — фильму, который в 1975 году поставил Лучано Сальче. Бухгалтер Уго Фантоцци существовал до кино: первая книга вышла в 1971-м. Вилладжо придумал служащего, который терпит унижения, подчиняется начальству и боится потерять работу. Экранизация вывела на экран уже сложившегося персонажа.
Конторскую жизнь актёр знал изнутри. В 1962 году он устроился в Cosider — компанию, занимавшуюся промышленными установками. Работа помогала содержать семью, а параллельно Вилладжо выходил на сцену. В 1967-м он оставил должность. Год спустя появился в телевизионной передаче «Воскресные люди» с персонажами Фраккьей и профессором Кранцем.
Фантоцци и Роби зависимы от разного. Бухгалтер не умеет сопротивляться служебной иерархии. Потерпевший кораблекрушение не справляется без вещей, которыми пользовался каждый день. Деревянный телевизор в руках Роби говорит об этой зависимости точнее любой характеристики: он пытается вернуть привычный способ смотреть на мир вместо того, чтобы освоить новый.
В 1980 году Вилладжо стал сорежиссёром «Фантоцци против всех» — вместе с Нери Паренти. Возвращение к бухгалтеру не ограничилось парой продолжений: серия дошла до десяти картин. Последняя, «Фантоцци 2000: Клонирование», вышла в 1999 году. Несмотря на число в названии, героя восстанавливают из сохранённой пряди волос — компании снова нужен покорный работник.
У Федерико Феллини Вилладжо получил совсем другую роль. В «Голосе луны» 1990 года он сыграл отставного префекта Гоннеллу; спутником героя стал Иво Сальвини в исполнении Роберто Бениньи. Гоннелла подозревает окружающих в заговорах, и его поведение строится не вокруг физической неловкости, а вокруг тревоги человека, который повсюду ищет угрозу. За эту работу Вилладжо получил «Давида ди Донателло» как лучший актёр. В 1992 году ему вручили почётного «Золотого льва» Венецианского кинофестиваля за карьеру, а работа у Эрманно Ольми в «Тайне старого леса» принесла «Серебряную ленту» в 1994-м. Все эти награды относятся к разным работам, а не к островной комедии.
С Корбуччи он потом встретился снова: в 1987 году Вилладжо сыграл Эрменегильдо Морелли в комедии «Римини, Римини». С Маурой Альбитес актёр познакомился в 1954 году, поженились они в 1957-м. Дочь Элизабетта родилась в 1959 году, сын Пьерфранческо — в 1962-м. Паоло Вилладжо умер в Риме 3 июля 2017 года в возрасте 84 лет. После «Синьора Робинзона» его профессиональная жизнь продолжалась больше сорока лет.
Пятница не стала последней ролью
Зеуди Арая пришла к Корбуччи с опытом главных ролей. До «Синьора Робинзона» она снималась у Луиджи Скаттини в «Девушке с лунной кожей», «Девушке на внедорожнике» и «Теле», затем появилась в «Грешнице». Пятница была не дебютом, а переходом от эротических драм к приключенческой пародии.
До Рима в её биографии были Аддис-Абеба и конкурс красоты. Арая выросла в семье, связанной с эфиопской политикой: отец был известным политиком, дядя в 1960–1970-е годы занимал пост посла Эфиопии в Италии. В 1969 году она окончила школу в Аддис-Абебе и стала победительницей конкурса «Мисс Эфиопия». В начале 1970-х приехала в Рим, рекламировала кофе на итальянском телевидении, а с 1971 года работала на студии «Чинечитта».
После Пятницы экран для неё не закончился. В 1979 году Арая сыграла в «Неаполитанском детективе» с Марчелло Мастроянни. Фильм снова поставил Корбуччи, в актёрский состав вошли также Орнелла Мути, Ренато Поццетто и Мишель Пикколи. В том же году появилась комедия «Моё сокровище». Представление, будто после Пятницы актриса сразу прекратила сниматься, пропускает эти работы.
В «Контроле» Джулиано Монтальдо она сыграла Сабу. Добровольцев помещают в противоатомное убежище для эксперимента над поведением людей. Вместе с ней снимались Берт Ланкастер, Бен Газзара, Эрланд Юсефсон и Ингрид Тулин. Изоляция здесь становится не поводом для островных приключений, а испытанием участников замкнутого сообщества.
В 1983 году Арая вышла замуж за продюсера Франко Кристальди. После его смерти в 1992-м она продолжила работать с Cristaldifilm: занималась каталогом картин и их выпуском на DVD. Исчезновение с экрана не означало ухода из кино — исполнение ролей сменилось работой с уже снятыми фильмами и их дальнейшей жизнью.
В 1995 году она попробовала себя и как продюсер: картина «Marciando nel buio» её второго мужа, режиссёра Массимо Спано, вышла при её участии. С 1994 года Арая жила со Спано, у них родился сын Микеланджело. Позднее она появлялась на экране как она сама — в 2008 году в ленте «Un volto tra la folla» и в 2016-м в документальном проекте «Blaxploitalian: 100 Years of Blackness in Italian Cinema».
Зеуди Арая умерла 24 мая 2026 года после продолжительной болезни. Ей было 75 лет. О смерти сообщил сын. До пятидесятилетия итальянской премьеры «Синьора Робинзона» актриса не дожила семь месяцев.
Что меняет полная версия
В итальянской картине Арая появляется в частично обнажённом виде, а любовная линия занимает существенное место. Роби добивается Пятницы, но сталкивается с правилами её сообщества. Девушка должна пройти период уединения перед вступлением во взрослую жизнь. Герой воспринимает происходящее через собственные желания и не сразу понимает ограничения, которым она следует.
Для советского проката фильм сокращали. Объяснять купюры необходимостью уложиться в час пятьдесят неверно: итальянская версия длится 108 минут, то есть час сорок восемь, — она уже короче такого предела. Откровенные эпизоды и продолжительность нельзя объединять в одну причину сокращений: хронометраж сам по себе эту историю не объясняет.
Пятница появляется на острове не как человек, нуждающийся в руководстве Роби. Она лучше приспособлена к местной жизни, тогда как он сооружает заменители телевизора и кинотеатра. Деревянная рамка остаётся точным портретом героя: он ещё пытается устроиться зрителем там, где действовать нужно самому. Пятница находится по другую сторону этой рамки — и разбирается в острове лучше него.
А вы смотрели «Синьора Робинзона» в советском прокате или уже позже — и какая сцена запомнилась вам сильнее всего?
ДЗЕН
Телеграм