Пятьдесят три килограмма при росте сто шестьдесят сантиметров. Поролоновые накладки под платьем, которые превращали стройную выпускницу «Щуки» в пышечку. А рядом — народные артистки, чьи лица знакомы каждому, кто хоть раз включал телевизор. Так и начался для Екатерины Копановой первый съёмочный день на фильме «В ожидании чуда».
Тогда она ещё не знала, что эта картина станет для неё не просто первой главной ролью, а школой. Учили её двое — без назиданий, одним своим примером. Прошли годы, но привычки актрисы на площадке до сих пор выдают эту школу.
«Будешь играть нянечек и мамочек»
Режиссёр Евгений Бедарев видел свою Майю — наивную, невезучую питерскую Золушку, в которую никто не верит, — крупнее, чем была сама актриса. Набрать двадцать килограммов Копанова физически не успевала, поэтому пошла на хитрость: под одеждой весь съёмочный день она носила душные поролоновые накладки, придававшие фигуре нужный объём.
После премьеры зрители — а заодно и многие режиссёры — были уверены, что Копанова действительно полная. Это было не так. И страннее всего это выглядело на фоне того, что говорили ей в училище.
Мастер курса Владимир Поглазов твердил прямо противоположное: «Если не похудеешь, всю жизнь будешь играть нянечек и мамочек». Он же, по словам актрисы, прилепил ей студенческое прозвище «крымский пельмень» — за переезд из Севастополя. Однажды будущая звезда десять дней просидела на одной кефирной диете. А оказалось, что в кино её типаж — рыжие волосы, веснушки, живая мимика — на вес золота.
Танец при луне и приз имени Абдулова
«В ожидании чуда» вышел весной 2007-го и неожиданно возглавил российский прокат. Сцена, где Майя танцует лунной ночью со своим воображаемым другом Феем, получила Кинонаграду MTV Russia за самую зрелищную сцену года.
А на VI Международном фестивале кинодебютов «Дух огня» в Ханты-Мансийске Копанова удостоилась приза имени Александра Абдулова за лучшую женскую роль. Для недавней выпускницы Щукинского училища с красным дипломом это было признание, определившее весь её дальнейший путь. Зрители и критики начали сравнивать её с Ириной Муравьёвой и Натальей Гундаревой, а режиссёры — предлагать главные роли одну за другой.
Васильева, обычный стул и никаких капризов
Съёмочный день начинается задолго до команды «мотор». Актёра загримировали к восьми утра — и дальше он ждёт. Пока оператор выставит свет, пока художник поправит декорации, пока режиссёр посоветуется с постановщиком. Часы ожидания. Кто-то из молодых «звёзд» в это время возмущается, требует особого отношения, запирается в персональном вагончике.
Татьяна Васильева делала иначе. Актриса, которую знает и любит вся страна, — звезда «Здравствуйте, я ваша тётя!», Сусанна из «Самой обаятельной и привлекательной», лауреат «Ники» — в «В ожидании чуда» играла Ренату Генриховну, строгую и требовательную начальницу рекламного агентства. А между дублями садилась на обычный стул у края площадки и молча ждала, пока её позовут. Без капризов, без требований, без намёка на то, что её время дороже чужого.
Копанова вспоминает, что в этом не было ни грамма наигранности. Васильева не изображала скромность — она просто уважала чужой труд: оператора, который полчаса возился с прибором; осветителя, который тянул кабель; гримёра, который подправлял ей бровь. Каждого.
Этот образ врезался в память молодой актрисы. Сегодня, когда в некоторых проектах исполнителей главных ролей на время настройки света подменяют статистами, Копанова на такую подмену не соглашается. Сидеть в кадре, пока оператор делает свою работу, для неё прямая обязанность, а не одолжение.
Русланова: без тени «звёздности»
Нина Русланова была из породы «человек-стихия». Двухмесячной её нашли в Богодухове. Пять детских домов, специальность штукатура — и лишь потом Щукинское училище, куда она пробилась на один курс с Леонидом Филатовым и Александром Кайдановским. К съёмкам «В ожидании чуда», где ей досталась душевная уборщица-дворник Валентина Петровна, за её плечами были «Тени исчезают в полдень», «Афоня», «Цыган», «Собачье сердце» — десятки ролей, три премии «Ника», звание народной артистки.
И ни тени «звёздности». На площадке Русланова разговаривала со всеми одинаково — от гримёра до второго режиссёра. Копанова запомнила её полной сил, в прекрасной форме и без малейшего желания подчеркнуть свой статус. Для неё звание «народная» было не привилегией, а просто строчкой биографии.
Вторая встреча — уже после удара
Через несколько лет их пути снова пересеклись — на другом проекте. К тому времени Русланова уже перенесла инсульт: первый удар случился в 2009 году. Речь давалась ей с трудом. Многие на её месте отказались бы от съёмок, потребовали бы особых условий или просто ушли домой. Русланова вышла в кадр.
Копанова видела это своими глазами: все задачи режиссёра Русланова выполняла безупречно, оставаясь профессионалом до последней минуты рабочего дня. А позже режиссёр Олег Степченко, снимавший её в «Вие» в 2014 году, рассказывал, как во время перерыва у актрисы случился ещё один инсульт. Она доснялась — «великолепно», забывая лишь некоторые слова. Дочь Олеся постоянно была рядом и помогала матери на площадке. «Как великая актриса, она показывала безупречные результаты», — говорил Степченко.
Та же школа, что и у Васильевой.
Два поколения и один принцип: не играть зло
Параллель с Руслановой у Копановой обнаруживается ещё в одном. Копанова принципиально не берётся за отрицательных персонажей. Русланова тоже старалась не соглашаться на роли женщин с непростой судьбой и тёмной душой, хотя от некоторых всё же не отказывалась. Она признавалась, что суеверна, и боялась: одна страшная роль может навсегда прийти в жизнь актёра.
Копанова говорит похоже: «Когда меня зовут на пробы отрицательных героинь, я просто отказываюсь. В мире и так много негатива, не хочу в этом участвовать и множить его». Даже в мрачных проектах она выбирала роли страдающих героинь, а не злодеек.
От «Крема» до «королевы мелодрам»
После «В ожидании чуда» Копанова не осталась актрисой одной роли. Сериал «Крем», где она сыграла неприметную Лизу Чайкину — современную Золушку, — принёс ей всенародную любовь. Дальше были «Игрушки» и «Гадкий утёнок», цикл детективов «Три подруги в поисках денег и счастья», «Маня и Груня», «Триггер», «Чувство правды», где она снималась пять сезонов подряд. Сегодня в её фильмографии больше восьмидесяти работ.
Титул «королевы мелодрам» закрепился за ней после того, как телеканал «Dомашний» разместил промо-баннер с её фотографией и подписью. С тех пор актриса с самоиронией называет себя «королевой мелодрам Российской Федерации».
За статусом она при этом не гонится. «Я не бьюсь за роли, не добиваюсь их любой ценой, не живу напоказ», — говорит Копанова. Карьера на международном уровне ей неинтересна: она любит российские съёмочные группы, гримёров, костюмеров — всю команду, с которой работает год за годом. К каждому новому проекту и каждой роли она до сих пор заводит отдельную рукописную тетрадь с заметками и разбором сцен.
Со своим мужем Павлом Палкиным актриса познакомилась прямо на площадке «Минов в фарватере» — туда он попал матросом-срочником в массовку по приказу флотского командования. Позже пара расписалась в ЗАГСе и обвенчалась. Вместе они воспитывают четверых детей — дочерей Лизу, Злату и Дарью и сына Фёдора. От услуг нянь Копанова принципиально отказывается, а младших детей берёт с собой на съёмки.
Сегодня Копанова приходит на площадку, садится и ждёт своей сцены. Как когда-то ждала Васильева. И с тем же уважением к каждому, кто работает рядом, какое Русланова показывала делом — до последней минуты смены.
Мы часто перенимаем у старших коллег не только приёмы, но и манеру держаться, и понимаем это спустя годы. А какой урок от человека, с которым вы когда-то работали рядом, вы вспоминаете до сих пор?
ДЗЕН
Телеграм