Женские перевоплощения в мужские роли на советском экране и сцене возникали по самым разным причинам. Иногда кинематографисты искали утончённую пластику и детскую хрупкость для роли мальчика. В приключенческих картинах этого требовала фабула: героиням приходилось надевать мужской костюм, чтобы выжить, скрыться от погони или пробраться на судно. Встречались и редкие сценические условности, когда актриса одновременно играла близнецов противоположного пола или мужчины прятались под дамскими юбками.
В этой подборке — известные советские фильмы и телеспектакли, где смелый женский эксперимент превратился в важную страницу истории нашего кино.
Юлия Корнева — «Тигры» на льду (1971)
Спортивная телекомедия Валентина Козачкова и Альберта Осипова показывает жизнь обычного дворового хоккейного коллектива. Команде срочно требуется игрок для участия в турнире «Золотая шайба». Подходящий кандидат — юный Игнат Климов, вот только на лед он выходить не желает ни под каким видом. Ситуацию спасает его сестра-близнец Зина: она прекрасно держится на коньках и соглашается временно выдать себя за брата.
Актриса Юлия Корнева сыграла в картине сразу две противоположности — скромника Игната и задиристую Зину. Ей требовалось развести этих героев через мимику, пластику и жесты. Авторы не строили сюжет на дешевой путанице: зрителям подмена была известна с самого начала, а вот героиня должна была вести себя так, чтобы пацаны во дворе ничего не заподозрили.
Клавдия Пугачёва — «Остров сокровищ» (1937)
Приключенческая лента Владимира Вайнштока, снятая на студии «Союздетфильм» по мотивам романа Льюиса Стивенсона, сильно отклонилась от первоисточника. Юный Джим Хокинс превратился в девушку Дженни, которая переодевается в платье юнги, берет имя Джим и отправляется на поиски сокровищ.
Такой поворот объяснялся производственными причинами: изначально руководство советского кино надеялось пригласить на главную роль европейскую звезду Франческу Гааль, прославившуюся образом переодетого юноши в комедии «Петер». Когда переговоры сорвались, переписанный сценарий менять не стали, передоверив роль молодой актрисе Клавдии Пугачёвой. Для неё эта работа оказалась ярким кинодебютом и главной ролью в кино, после чего она полностью отдала себя театру.
Галина Беляева — «Чёрная стрела» (1985)
Историко-приключенческий фильм Сергея Тарасова по роману Льюиса Стивенсона переносит в суровую эпоху феодальных междоусобиц. Галина Беляева предстала в образе Джоанны Сэдли, вынужденной выдавать себя за юношу Джона Мэтчема.
Мужские доспехи и имя стали для героини единственным способом выжить и передвигаться среди чужих отрядов. При этом переодевание в картине не превращается в комедию: Беляева убедительно передает собранность и сдержанность человека, который каждую минуту рискует жизнью под взглядами вооруженных мужчин.
Ольга Бган — «Маленький принц» (1974)
Телевизионный фильм-спектакль Екатерины Еланской и Натальи Бариновой родился из знаменитой постановки Московского драматического театра имени К. С. Станиславского. Ольга Бган сыграла роль Маленького принца, ведущего беседу с Лётчиком в исполнении Василия Бочкарёва.
Здесь актриса воплотила образ юноши в особых рамках театральной условности: важна была не бытовая имитация мужского пола, а чистый, искренний взгляд на взрослый мир. Трагическая судьба самой Ольги Бган, умершей 1 января 1978 года в возрасте 41 года, позже обросла слухами и сплетнями о закулисных конфликтах, но её работа в «Маленьком принце» осталась одним из самых светлых прочтений сказки Сент-Экзюпери.
Алиса Фрейндлих — «Необыкновенное воскресенье» (1975)
В этой музыкальной программе Ленинградского телевидения зрителям показали фрагменты популярных постановках Театра имени Ленсовета. Среди них оказался и номер из спектакля Норы Райхштейн «Малыш и Карлсон, который живёт на крыше», поставленного ещё в 1969 году.
Алиса Фрейндлих исполнила роль семилетнего Малыша в паре с Анатолием Равиковичем, игравшим Карлсона. Для ведущей актрисы театра это стало блестящим проявлением традиции травести: Фрейндлих сыграла мальчика с его детскими переживаниями, мечтами о щенке и верой в чудеса, ничуть не выдавая своего взрослого возраста или женского пола.
Юлия Шулепова — «Весёлое сновидение, или Смех и слёзы» (1976)
Двухсерийная сказка Игоря Усова, снятая на «Ленфильме» по пьесе Сергея Михалкова, переносит зрителя в сон заболевшего пионера. Юная актриса Юлия Шулепова исполнила сразу две роли: обычной школьницы Любы и принца Чихальи.
Сказочный принц Чихалья становится жертвой интриг Пикового валета и Крестовой дамы. Шулеповой пришлось проявить редкую актерскую гибкость, создав два противоположных образа: сугубо земную советскую девочку и капризного, но беззащитного принца.
Зоя Евсеева — «Подранки» (1976)
Автобиографическая драма Николая Губенко о сиротах послевоенного времени требовала от юных актеров максимальной правды. Ища исполнителя на роль сироты Вальки Ганьдина, режиссер перебрал тысячи кандидатов в детских домах по всей стране и остановился на девочке Зое Евсеевой.
Губенко рассказывал, что его потряс взволнованный, пронзительный взгляд девочки. Он был готов даже лишить персонажа речи и сделать его немым, лишь бы в кадре оказалась именно Зоя. В итоге Евсеева сыграла мальчика без грамма комедийности и маскарада — ее проникновенная работа естественно вплелась в трагическую ткань фильма.
Любовь Тищенко — «Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона. Кровавая надпись» (1979)
В известной экранизации Игоря Масленникова зрители сталкиваются с редким приемом «двойной маскировки». К Шерлоку Холмсу приходит таинственная дама, назвавшаяся вдовой Люси Ферье. Лишь потом выясняется, что под женским платьем скрывался мужчина — актеришка, нанятый Джефферсоном Хоупом.
Актриса Любовь Тищенко сыграла в этой сцене мужчину, переодетого в женщину. У эпизода есть и интересная озвучка: во время монтажа героиню Тищенко переозвучил актер Алексей Кожевников, придав лже-вдове особую, ни на что не похожую интонацию.
Лидия Князева — «Том Кенти» (1972)
Фильм-спектакль Московского ТЮЗа по роману Марка Твена «Принц и нищий» стал вершиной мастерства выдающейся актрисы травести Лидии Князевой. Она одновременно сыграла бедняка Тома Кенти и принца Эдуарда.
Князева точно разграничила двух героев: походка, дворовые манеры и говор Тома резко контрастировали с выверенной дворцовой выправкой Эдуарда. Лидия Князева осталась одной из двух советских актрис травести (вместе с Валентиной Сперантовой), получивших звание Народной артистки СССР, а за роли в «Томе Кенти» её наградили Государственной премией РСФСР им. Н. К. Крупской.
Эти актёрские работы показывают глубину советской школы перевоплощения, где талант и режиссёрская условность позволяли стирать любые границы возраста и пола.
Актерские эксперименты с перевоплощением женщин в мужские роли всегда требуют огромного таланта и точного чувства сценической условности. А какой из этих известных советских кинообразов кажется вам наиболее ярким и убедительным?
ДЗЕН
Телеграм