История порой преподносит парадоксальные сюжеты, которые сложно уложить в рамки простого деления на «своих» и «чужих». Три советских артиста, чьи имена стали знаковыми для послевоенного кинематографа и театра, в юности носили форму немецких частей. Это был не идеологический выбор и не романтический порыв, а жестокая реальность 1944 года в Прибалтике, где немцы не оставляли молодым людям свободы выбора.
Спустя годы после службы в структурах Третьего рейха они поступили в лучшие театральные вузы страны, блистали на советских сценах и экранах, вошли в творческие союзы и стали неотъемлемой частью культурной элиты страны-победителя. Как такое стало возможным и какую цену они заплатили за свою судьбу?
Калье Кийск: от зенитчика СС до «Патриарха» кино
Калье Кийск, родившийся в 1925 году в скромной эстонской деревне, к восемнадцати годам оказался в рядах 20-й эстонской дивизии Ваффен-СС. Мобилизация была принудительной: отказ грозил расстрелом или концлагерем, не оставляя места для идеологических убеждений.
Летом 1944 года юный Кийск попал в эпицентр битвы при Синимяэ, известной как Линия Танненберг. На этих эстонских холмах эсэсовские части месяцами сдерживали превосходящие силы советских войск. Восемнадцатилетний солдат обслуживал зенитное орудие, которое на том фронте часто использовалось для стрельбы прямой наводкой по танкам.
После прорыва фронта осенью 1944-го Кийск не отступил с немецкими частями. Он остался, уничтожил свои документы и сумел выжить в хаосе первых послевоенных месяцев. Уже в 1946 году он спокойно сдал выпускные экзамены в школе, начав новую главу своей жизни.
Его послевоенная карьера оказалась поистине феноменальной. Он поступил в ГИТИС, учился в режиссёрской мастерской Марии Кнебель, а затем вернулся в Таллин. Кийск стал одним из ведущих режиссёров «Таллинфильма», членом ЦК Компартии Эстонии и даже депутатом Верховного Совета СССР. На протяжении четверти века он бессменно возглавлял Союз кинематографистов республики.
Служба в СС не могла остаться тайной для КГБ, учитывая такой высокий статус. Однако информация о его прошлом хранилась как своего рода гарантия лояльности, ведь сам Кийск не был идеологическим противником.
Вершиной его режиссёрского творчества стал фильм «Безумие» 1968 года. Действие картины разворачивается в психиатрической клинике в 1944 году, где офицер гестапо ищет шпиона. Фильм тонко исследовал грань между нормой и безумием, показывая, как следователь сам погружается в пучину помешательства.
После распада СССР Калье Кийска провозгласили «Патриархом» национального кино. Он дважды избирался в парламент, в 1995 и 1999 годах, и ушёл из жизни в 2007-м, став старейшим депутатом в истории Эстонии.
Виктор Лоренц: от легионера до сценариста «Иди и смотри»
Виктор Лоренц родился в Риге в 1927 году. В семнадцать лет, в 1944-м, его мобилизовали в Латышский добровольческий легион СС.
В мае 1945 года он, как и тысячи других легионеров, сдался советским войскам в Курляндии. Пройдя через фильтрационные лагеря НКВД, он оказался в ссылке в Комсомольске-на-Амуре, где столкнулся с каторжными условиями Дальнего Востока.
Спасением стала амнистия 1946 года, распространявшаяся на тех, кто был насильно мобилизован в несовершеннолетнем возрасте и не был уличён в военных преступлениях.
Вернувшись в Ригу, Лоренц окончил сценарный факультет ВГИКа и стал одним из ведущих авторов Рижской киностудии. В 1966 году он написал сценарий, который стал настоящим прорывом для советского кино. Фильм «Я всё помню, Ричард» Роландса Калныньша рассказывал о трёх латышских школьных друзьях, разлучённых войной и оказавшихся по разные стороны фронта. Впервые легионеры были показаны не как карикатурные фашисты, а как растерянные юноши, попавшие в жернова истории. Несмотря на критику партийной прессы, обвинявшей картину в «оправдании предательства», фильм вышел на экраны. Лоренц написал эту историю о себе.
Однако настоящая актёрская слава, пусть и в жутком обличье, настигла его позже. В 1985 году Элем Климов снял легендарный фильм «Иди и смотри» — одну из самых жестоких военных драм в истории кино, повествующую о нацистской карательной операции в белорусской деревне. Лоренц сыграл в ней штурмбаннфюрера СС, командира карательного отряда, став для советского зрителя воплощением абсолютного зла. Сам актёр признавался, что эта роль стала для него сеансом жесточайшего психоанализа собственного прошлого.
В 1987 году Виктор Лоренц получил звание Заслуженного артиста Латвийской ССР. Он ушёл из жизни в 1992 году.
Харий Лиепиньш: из Воркуты в Народные артисты СССР
История Хария Лиепиньша поражает своими контрастами. В 1943 году, когда ему было всего шестнадцать, он был слишком молод для пехоты СС, поэтому его определили во вспомогательные части люфтваффе. Школьников ставили обслуживать зенитные батареи, чтобы освободить взрослых солдат для фронта.
Конец войны Лиепиньш встретил в Курляндском котле, на западе Латвии, где немецкая группировка держалась до самой капитуляции 8 мая 1945 года, даже после падения Берлина.
Дальше последовал плен, этап и Воркута – угольные шахты за Полярным кругом. Он переболел цингой и чудом выжил. Амнистия 1946 года позволила ему вернуться в Ригу.
Театр стал для него спасением. После театральной студии он поступил в Художественный академический театр имени Яниса Райниса, где ценили талант, а политические проверки были менее строгими, чем на промышленных предприятиях. За более чем сорокалетнюю карьеру Лиепиньш снялся в более чем сорока фильмах. Его природная стать и холодная элегантность стали визитной карточкой, и режиссёры охотно приглашали его на роли «интеллектуальных врагов» с европейским лицом.
В 1966 году он исполнил главную роль в фильме «Я всё помню, Ричард», работая бок о бок с Виктором Лоренцем, автором сценария. В 1988 году ему было присвоено высокое звание Народного артиста СССР.
За этими удивительными судьбами стоял прагматичный расчёт советской киноиндустрии. Режиссёрам нужен был убедительный образ умного, аристократичного и опасного нациста, чтобы показать силу победы над таким противником. Прибалтийские актёры идеально подходили для этих ролей: их внешность, акцент, актёрская школа и манера держаться полностью соответствовали требуемому образу.
Некоторые из них не просто играли, а знали этот мир изнутри. Лоренц не учился по книгам, как отдают честь в вермахте – он это помнил. Лиепиньш не изучал по учебникам, как носить форму люфтваффе. Все трое утверждали, что не были предателями, раскаялись в прошлом и осудили нацизм.
Каждый из них нашёл свой уникальный способ примириться с прошлым. Кийск выразил свои переживания через метафоры фильма «Безумие». Лоренц создал честный сценарий о своём поколении и сыграл одного из самых страшных злодеев в советском кино. Лиепиньш же превратил свой воркутинский опыт в безупречную сценическую выправку, став символом стойкости и таланта.
Подписывайтесь на наши каналы и первыми узнавайте о главных новостях и важнейших событиях дня.
ДЗЕН
Телеграм
